ਰਸ਼ੀਅਨ ਚੱਟਾਨ ਇਤਿਹਾਸਿਕ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ. 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਅਮੇਟਿursਰਜ਼ ਇਸ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਘੇਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਪੰਜ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਪੱਛਮੀ ਹਿੱਟ ਨੂੰ “ਇਕ ਤੋਂ ਹਟਾਉਣ” ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਸੁਤੰਤਰ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਸੋਵੀਅਤ ਸ਼ੁਕੀਨ (ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੋਗੇ, ਸੁਤੰਤਰ) ਸੰਗੀਤਕਾਰ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਕਿਤੇ ਜਿਆਦਾ ਜਾਂ ਘੱਟ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਟੁਕੜੇ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪਏ. ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ, "ਟਾਈਮ ਮਸ਼ੀਨ" ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਨਾਲ ਗਰਜ ਗਈ. 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਚੱਟਾਨ ਦੀ ਲਹਿਰ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ, ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ collapseਹਿਣ ਨਾਲ ਚੱਟਾਨ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਫਾਇਦਿਆਂ ਅਤੇ ਨੁਕਸਾਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬਦਲ ਗਈ.
ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿਚ ਚੱਟਾਨ ਦੀ ਲਹਿਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤਿਆਚਾਰ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸਕੋਪ ਸੀ. ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ, ਕਈ ਸਮੂਹਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦਰਜਨਾਂ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਸੈਂਕੜੇ ਲੋਕ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਾਕ ਕਲੱਬਾਂ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ "ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜਿਸ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਧੂੜ ਵਾਲੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਦੱਬ ਦਿੱਤਾ" ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਿਆ ਕਿ ਇੱਥੇ ਪੇਸ਼ੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਰਸ਼ੀਅਨ ਚੱਟਾਨ ਫੁੱਟਬਾਲ ਵਰਗਾ ਹੈ: ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ 20 ਟੀਮਾਂ ਚੋਟੀ ਦੀਆਂ ਲੀਗਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਲਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ.
ਲਗਭਗ ਹਰ ਸਾਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਨਵੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਪੱਛਮ ਵਿਚ, ਰੂਸ ਵਿਚ "ਬੁੱiesਿਆਂ" ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਬੈਂਡ ਅਜੇ ਵੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਗੈਰਕਾਨੂੰਨੀ ਸਮਾਰੋਹ ਲਈ "ਸਲਾਹਿਆ" ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਟੈਕਨੀਸ਼ੀਅਨ ਅਤੇ ਸਾ soundਂਡ ਇੰਜੀਨੀਅਰਾਂ ਨੂੰ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ ਜਾਂ ਸਪੀਕਰ ਵੇਚਣ ਲਈ ਕੈਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ “ਐਲਿਸ”, ਡੀਡੀਟੀ, “ਐਕੁਰੀਅਮ”, “ਸ਼ੈਫ” ਜਾਂ “ਨੌਟੀਲਸ ਪੋਮਪਿਲੀਅਸ”, ਜੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਹੁਣ ਕੋਰਡ ਵਾਂਗ, ਸਟੇਡੀਅਮ ਵਿਚ 60,000 ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਰਸ਼ਕ ਇਕੱਠੇ ਹੋਣਗੇ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਛੋਟੇ ਸਮੂਹ, ਖਾਲੀ ਹਾਲਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ. ਰੂਸੀ ਚੱਟਾਨ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਪਰ ਕੁਝ ਦਿਲਚਸਪ, ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਜਾਂ ਥੋੜ੍ਹੇ-ਪਛਾਣੇ ਤੱਥ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੱ alreadyੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ.
1. 1976 ਵਿਚ ਸਮੂਹ "ਟਾਈਮ ਮਸ਼ੀਨ" ਨੇ "ਯੂਥ-76 76 ਦੇ ਤਾਲਿਨ ਗਾਣੇ" ਦੇ ਤਿਉਹਾਰ 'ਤੇ ਪਹਿਲਾ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਰਸ਼ੀਅਨ ਫੈਡਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਮੀਟ ਅਤੇ ਡੇਅਰੀ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਮੰਤਰਾਲੇ ਤੋਂ ਘੱਟ ਅਤੇ ਕੋਈ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਸਮੂਹ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਇਸ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਪੈਲੇਸ ਵਿਖੇ ਰਿਹਰਸਲ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ, ਤਿਉਹਾਰ ਤੇ ਜਾਣਾ ਅਸੰਭਵ ਸੀ. ਤਿਉਹਾਰ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਲਈ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ "ਐਕੁਆਰਿਅਮ" ਨੇ ਇੱਕ ਅਧਿਕਾਰਤ ਸਮਾਗਮ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ.
"ਟਾਈਮ ਮਸ਼ੀਨ" ਇਸ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਵਧਣ ਦੀ ਪੂਰਵ ਸੰਧਿਆ ਤੇ
2. ਵਿਆਚੇਸਲਾਵ ਬੁਟੂਸੋਵ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਚੱਟਾਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨੇੜਲੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿਚ ਆਇਆ, ਜਦੋਂ 1981 ਵਿਚ, ਸੰਸਥਾ ਅਖਬਾਰ "ਆਰਕੀਟੈਕਟ" ਦੇ ਪੱਤਰਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੇ ਸਵਰਡਲੋਵਸਕ ਰਾਕ ਤਿਉਹਾਰ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਇੰਸਟੀਚਿ .ਟ ਵਿਖੇ ਹੋਇਆ ਜਿੱਥੇ ਬੂਟਸੋਵ ਨੇ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ. ਉਸ ਨੂੰ ਉਰਫਿਨ ਜੂਸ ਗਰੁੱਪ ਵਿਚੋਂ ਨਸਟਿਆ ਪੋਲੇਵਾ ਅਤੇ ਐਲਗਜ਼ੈਡਰ ਪੈਂਟਕਿਨ ਦੀ ਇੰਟਰਵਿ. ਲਈ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਨਾਸੱਤਿਆ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਿਆਂ, ਵਿਆਚਸਲੇਵ ਨੇ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਰਮ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰ ਲਿਆ, ਪਰ ਪੈਂਟਕਿਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿ interview ਦੌਰਾਨ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਇੱਕ ਸਾਥੀ, ਤਰਜੀਹੀ ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਦੇਣ ਲਈ ਕਿਹਾ.
3. ਫੋਨੋਗ੍ਰਾਮ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਸੋਵੀਅਤ ਸਮੂਹ ਕੀਨੋ ਸਮੂਹ ਸੀ. 1982 ਵਿਚ, ਬੈਂਡ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਫਿਰ ਦੋ ਲੋਕ ਸਨ- ਵਿਕਟਰ ਤਸੋਈ ਅਤੇ ਅਲੈਕਸੀ ਰਾਈਬਿਨ - ਕੋਲ aੋਲਕੀਰ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਆਵਾਜ਼ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਆਂਡਰੇ ਟ੍ਰਾਪੀਲੋ ਨੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਡਰੱਮ ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ - ਇਕ ਰੁਮਾਂਚਕ ਪੱਧਰ ਦਾ ਇਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਉਪਕਰਣ. ਮਸ਼ੀਨ ਅਜੇ ਵੀ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਲਈ wasੁਕਵੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਲਈ ਨਹੀਂ - ਇਸ ਨੂੰ ਹਰੇਕ ਗਾਣੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾਣਾ ਸੀ. ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਬੋਰਿਸ ਗਰੇਬਨੇਸ਼ਿਕੋਵ ਨੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਟੇਪ ਰਿਕਾਰਡਰ ਤੇ ਦਰਜ ਇੱਕ ਡਰੱਮ ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਲੈਅ ਤੇ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ. ਇਸ ਕਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਐਲਬਮ “45” ਦੇ ਗਾਣਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੁਣਾਈ ਦੇ ਸਕਦੀ ਹੈ।
4. ਮੀਲਮਾਰਕ ਐਲਬਮ "ਨਟੀਲਸ" ਅਦਿੱਖ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਨਾ ਸਿਰਫ ਚੱਟਾਨ ਦਾ, ਬਲਕਿ ਸਾਰੇ ਦੇਰ ਨਾਲ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ, "ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ" ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੂੰ 1985 ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿਚ, ਦਿਮਿਤਰੀ ਉਮੇਤਸਕੀ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਮਿਲਾਇਆ ਗਿਆ. ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਇੰਸਟੀਚਿ ofਟ ਦੇ ਸ਼ੌਰਪਨ ਦੇ ਇੱਕ ਡਿਸਕੋ 'ਤੇ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਅਮਲੀ ਤੌਰ' ਤੇ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਪਰ ਰਾਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਗਾਣਿਆਂ ਨੇ ਇੱਕ ਛਾਣਬੀਣ ਕੀਤੀ. ਅਤੇ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਸਨਸਨੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਸੀ. ਪੈਂਟੀਕਿਨ ਨੇ ਛੇ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਬੂਟਸੋਵ ਅਤੇ ਉਮੇਤਸਕੀ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਚੱਟਾਨ ਵਿੱਚ ਫੜਨ ਲਈ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, “ਅਦਿੱਖ” ਸੁਣਦਿਆਂ ਹੀ ਉਹ ਉੱਠਿਆ ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਕਰਕੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ "ਉਰਫਿਨ ਡਿ Deਸ" ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨੇਤਾ ਨੇ ਕੁਝ ਵੀ ਸਮਝਦਾਰ ਨਹੀਂ ਦਰਜ ਕੀਤਾ.
5. ਜਦੋਂ ਸੇਵਰਡਲੋਵਸਕ ਵਿਚ ਚੈਫ ਸਮੂਹ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਚੱਟਾਨ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਕਿ ਇਹ “ਟਾਈਮ ਮਸ਼ੀਨ” ਹੈ, ਅਤੇ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਚੱਟਾਨ ਬਾਰੇ ਇਹ “ਐਕੁਆਰੀਅਮ”, ਮਾਈਕ (ਨੌਮੇਨਕੋ, “ਚਿੜੀਆਘਰ”) ਅਤੇ ਤਸੋਈ ਸੀ। “ਚੈੱਫਾ” ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਬੇਗੁਨੋਵ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਮਾਈਕ ਅਤੇ ਤਸੋਈ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟਾਂ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਲਈ ਸਵਰਡਲੋਵਸਕ ਆ ਰਹੇ ਸਨ। ਇਕ ਪੁਲਿਸ ਕਰਮਚਾਰੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਉਸਨੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਉਸ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲਿਆ ਜਿੱਥੇ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡਰ ਪਹੁੰਚਣਗੇ, ਅਤੇ ਵੋਡਕਾ ਦੀਆਂ ਕਈ ਬੋਤਲਾਂ ਖਰੀਦ ਕੇ ਮਾਲਕ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਫਿਰ, ਖੁਦ ਬੇਗਾਨੋਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਮਾਈਕ ਕੁਝ "ਪੂਰਬੀ ਕੌਮੀਅਤ ਦੇ ਇੱਕ ਗੈਰ ਰਸਮੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਪੂਰਨ ਰਾਖਸ਼" ਆਇਆ. ਇਹ ਦੂਜਾ ਵੀ ਲਗਾਤਾਰ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਆਖਰਕਾਰ ਬੇਗਨੋਵ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਲੈ ਆਇਆ. ਸਿਰਫ “ਕਿਨੋ” ਨਾਮ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਅਤੇ ਉਪਨਾਮ ਜਾਂ “ਤਸੋਈ” ਉਪਨਾਮ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਨੇ ਬੇਗਾਨੋਵ ਨੂੰ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਇਹ ਗੈਰ ਰਸਮੀ ਅਵਾਜ ਕੌਣ ਸੀ।
ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿਚ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਬੇਗਾਨੋਵ
6. ਅਰਟਿਯਮ ਟ੍ਰੋਇਸਕੀ ਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਵਿਚ ਚੱਟਾਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਵੱਡਾ ਹੁਲਾਰਾ ਦਿੱਤਾ. ਇਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਡਿਪਲੋਮੈਟ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਉਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਕੁਲੀਨ ਵਰਗ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸੀ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਲਈ ਰੌਕਰਾਂ ਲਈ ਗੈਰ ਰਸਮੀ ਆਡੀਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਪਾਰਟੀ ਦੇ ਉੱਚ ਵਰਗ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੇ, ਪਰ ਚੱਟਾਨ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਬਣ ਕੇ ਰਹਿ ਗਿਆ. ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿਚ ਗਰੀਬਾਂ ਲਈ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸਟੂਡੀਓ ਅਤੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਵਧੇਰੇ ਨਹੀਂ ਸੀ.
7. ਜਦੋਂ 1979 ਵਿੱਚ ਟਾਈਮ ਮਸ਼ੀਨ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਦੇ .ਹਿ .ੇਰੀ ਹੋ ਗਈ, ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਕੁਜਮੀਨ ਇਸ ਵਿੱਚ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖਤਮ ਹੋ ਸਕਦੀ ਸੀ. ਘੱਟੋ ਘੱਟ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਆਂਡਰੇਈ ਮਕਾਰੈਵਿਚ ਨੇ ਅਜਿਹੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੁਜ਼ਮੀਨ ਫਿਰ ਉਸੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਐਲਗਜ਼ੈਡਰ ਬੈਰਕਿਨ ਅਤੇ ਯੂਰੀ ਬੋਲਡਰੇਵ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਅਤੇ ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ "ਡਾਇਨਾਮਿਕਸ" ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਮਕਾਰੇਵਿਚ ਨੇ ਇਸ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਨੂੰ ਨਕਾਰ ਦਿੱਤਾ.
8. ਰੂਸੀ ਚੱਟਾਨ ਦੇ ਅਣਗਿਣਤ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ "ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੋਂ ਦੇਖੋ" ਦੇ ਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਬੁਤੋਸੋਵ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜੀਭ ਉੱਤੇ “ਅਲੇਨ ਡੇਲੋਨ ਕੋਲੋਨ ਨਹੀਂ ਪੀਂਦਾ” ਦੀ ਲਾਈਨ ਮਿਲ ਗਈ। ਇਲਿਆ ਕੋਰਮਿਲਟਸੇਵ ਨੇ ਇਕ ਸੂਬਾਈ ਮੂਰਖ ਬਾਰੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਰੇਖਾਵਾਂ ਕੱ .ੀਆਂ, ਜਿਸਦਾ ਆਈਕਨ ਇਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਅਦਾਕਾਰ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਵਿਚੋਂ ਕੱਟਦਾ ਹੈ. ਕੋਰਮਿਲਤਸੇਵ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ, ਪਾਠ ਕੁਝ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਬਿੰਦੀਆਂ ਵਰਗਾ ਸੀ - ਜਿਹੜਾ ਵਿਅਕਤੀ ਡੇ a ਦਰਜਨ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਉਹ ਅਜਿਹੀਆਂ ਸੂਬਾਈ toਰਤਾਂ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਬੂਤੋਸੋਵ ਨੇ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਛੰਦਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਵਿੰਨਿਆ ਗਾਣਾ ਬਣਾਇਆ ਕਿ ਕੋਰਮਿਲਤਸੇਵ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਾਠ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਯੂਰੀ ਸ਼ੇਵਚੁਕ ਨੇ ਗਾਣੇ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਤਹਿਤ ਲਾਈਨ ਖਿੱਚੀ. ਦਾੜ੍ਹੀ ਵਾਲੀ faਫਾ ਭਟਕਣ ਵਾਲਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਬੇਮੌਸਮੀ ਹਵਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਰਵਰਡਲੋਵਸਕ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੇ ਕਾਰਮਿਲਟਸੇਵ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ ਬੂਟੂਸੋਵ ਦੇ ਮੋ shoulderੇ ਤੇ ਥੱਪੜ ਮਾਰਿਆ ਅਤੇ ਚੀਕਿਆ: "ਤੁਸੀਂ ਦੇਖੋ, ਸਲਵਕਾ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਬੋਲਾਂ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਵਧੀਆ ਗਾਣੇ ਮਿਲਦੇ ਹਨ!"
9. ਚੈੱਫ ਸਮੂਹ ਦੇ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਬੇਗੁਨੋਵ ਨੇ ਸਵਰਡਲੋਵਸਕ ਵਿਚ ਗਸ਼ਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਗਾਰਡਜ਼ ਸੇਵਾ ਦੇ ਕਰਮਚਾਰੀ ਵਜੋਂ ਛੇ ਸਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਇਕ ਵਾਰ, 1985 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ, ਵਿਆਚੇਸਲਾਵ ਬੁਟੂਸੋਵ, ਜੋ ਸ਼ਾਂਤੀ ਨਾਲ ਸਰਵਰਡਲੋਵਸਕ ਰਾਕ ਕਲੱਬ ਦੀ ਨਿਯਮਤ ਬੈਠਕ ਵਿਚ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ, ਨੇ ਸੜਕ ਦੇ ਕੰ onੇ ਖੜੇ ਇਕ ਪੁਲਿਸ ਯੂਏਜੇਡ ਦੁਆਰਾ ਇਕ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਗਰਜ ਸੁਣਾਈ ਦਿੱਤੀ: "ਨਾਗਰਿਕ ਬੂਟਸੋਵ, ਆਓ!" ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਚੱਟਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕੇਜੀਬੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਨਾਲ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਡਰਾਇਆ ਕਿ ਬੂਟੂਸੋਵ ਗੌਲਗੋਥਾ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਸ਼ਤ ਵਾਲੀ ਕਾਰ ਵੱਲ ਤੁਰ ਪਿਆ. ਬੇਗਾਨੋਵ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੇ ਮਿਲਿਜ਼ਮ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਪੋਰਟ ਨਾਲ ਵੇਚਣਾ ਸੀ।
ਦੌੜਾਕ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਪੁਲਿਸ ਮੁਲਾਜ਼ਮ ਹਨ
10. 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਤਕ, ਬਹੁਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਰਾਕ ਬੈਂਡਾਂ ਵਿੱਚ ਭਾਰੀ ਹਾਰਡਵੇਅਰ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਸਨ. ਇਹ ਉਪਕਰਣਾਂ, ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ ਅਤੇ ਸਪੀਕਰਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਇਕ ਸਧਾਰਣ ਮਿਸ਼ਰਣ ਕੰਸੋਲ ਵੀ ਇਕ ਅਸਲ ਚਮਤਕਾਰ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਕਸਰ ਮੁਫਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਜੇ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਨੇ "ਉਪਕਰਣ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱledਿਆ" - ਆਪਣੇ ਉਪਕਰਣ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਤੋਂ ਲਾਭ - ਚੱਟਾਨ ਅਤੇ ਅਲਕੋਹਲ, ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਨਸ਼ੇ ਦਾ ਆਦੀ ਬਾਂਹ ਵਿਚ ਚੱਲਦੇ ਹਨ. ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਨੰਦ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਮਹਿੰਗੇ ਉਪਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾ ਸਕਦੇ ਹਨ.
11. ਪੈਰੇਸਟਰੋਇਕਾ ਦੀ ਸਵੇਰ ਵੇਲੇ, 1986 ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਭ ਨੂੰ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਹਰ ਚੀਜ਼ "ਸੰਭਵ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ", ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਯੂਰੀ ਸੌਲਸਕੀ ਅਤੇ ਇਗੋਰ ਯਾਕੂਸ਼ੈਂਕੋ ਨੇ ਆਂਦਰੇਈ ਮਕਾਰੇਵਿਚ ਨੂੰ ਗੈਸਿਨਸਕੀ ਇੰਸਟੀਚਿ enterਟ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ. ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼-ਵਿਆਪੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਚੰਗੇ ਪੈਸੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਬਣ ਗਿਆ - ਮਕਾਰਾਵਿਚ ਨੂੰ ਹੋਰ ਗਾਣਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਰਾਇਲਟੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ. ਭੋਲੇ ਮਕਾਰੇਵਿਚ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਚੋਣ ਕਮੇਟੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਅਸਲ ਕੁੱਟਿਆ. ਸਿੱਟਾ ਗਾਣੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਸੀ. ਬਰਫ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪਹਿਲੀ ਤੁਕ ਤੇ, ਟਾਈਮ ਮਸ਼ੀਨ ਦਾ ਲੀਡਰ ਰੁਕਾਵਟ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਮਾੜੀ ਗੱਲ, ਟੈਕਸਟ ਬਣਾਉਣਾ ਬਿਲਕੁਲ ਅਸੰਭਵ ਹੈ. ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਮਕਾਰਾਵਿਚ ਘੁੰਮ ਗਿਆ ਅਤੇ ਚਲੇ ਗਿਆ.
12. ਵਿਅਚੇਸਲਾਵ ਬੁਟੂਸੋਵ ਦਾ ਮਨਪਸੰਦ ਗਾਣਾ "ਦਿ ਪ੍ਰਿੰਸ Sਫ ਸਾਈਲੈਂਸ" ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਹੰਗਰੀ ਦੇ ਕਵੀ ਐਂਡਰੇ ਅਦੀ ਦੀਆਂ ਤੁਕਾਂ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਵਿਆਚਸਲੇਵ ਨੇ ਸੜਕ' ਤੇ ਹੰਗਰੀ ਦੇ ਕਵੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਖਰੀਦਿਆ (ਕਈ ਵਾਰ ਸਨ - ਅੱਜ ਕਿਹੜਾ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਵਿਚ ਹੰਗਰੀ ਦੇ ਕਵੀਆਂ ਦੀ ਇਕ ਕਾਵਿ-ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਖਰੀਦਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ?). ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਨੇ ਖ਼ੁਦ ਉਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਗਾਣਾ ਚੁੰਬਕੀ ਐਲਬਮ "ਇਨਵਿਸੀਬਲ" ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ 1989 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ "ਨਟੀਲਸ ਪੋਮਪਿਲੀਅਸ" ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਬਣ ਗਿਆ.
13. “ਪ੍ਰਿੰਸ Sਫ ਸਾਇਲੇਂਸ” ਸਮੂਹ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪੂਰੇ-ਪੂਰੇ ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮ ਲਈ “ਵਿਦਾਈ ਪੱਤਰ” ਦੇ ਗਾਣੇ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੌਰਾਨ, ਆਲਾ ਪੁਗਾਚੇਵਾ ਨੇ ਇਕ ਸਮਰਥਕ ਗਾਇਕਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਤਕਨੀਕੀ ਸਮਰਥਨ ਵਿਚ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਪ੍ਰਿਮਾ ਡੌਨਾ ਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ - ਇਹ ਪੂਗਾਚੇਵਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਕਲਿਆਨੋਵ ਨੂੰ "ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਦੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ" ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣਾ ਸਟੂਡੀਓ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ.
ਅਲਾ ਪੁਗਾਚੇਵਾ ਅਤੇ "ਨੌਟੀਲਸ ਪੋਮਪੀਲੀਅਸ"
14. ਚੈੱਫ ਸਮੂਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਅਰੰਭਕ ਅਰਸੇ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਨੇਤਾ, ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਸ਼ਖਰੀਨ, ਜ਼ਿਲ੍ਹਾ ਪ੍ਰੀਸ਼ਦ ਦਾ ਇੱਕ ਡਿਪਟੀ ਸੀ (ਉਮਰ ਅਤੇ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਪੇਸ਼ੇ ਲਈ ,ੁਕਵਾਂ, ਨਾਮਜ਼ਦ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਵਪਾਰਕ ਯਾਤਰਾ ਤੇ ਸੀ) ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮੈਂਬਰ ਸੀ. ਪਹਿਲੇ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਪਾਬੰਦੀਸ਼ੁਦਾ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਕਮੇਟੀ ਦਾ ਮੁਖੀ ਉਸ ਸਥਿਤੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਸੀ ਜਦੋਂ ਪਾਬੰਦੀਸ਼ੁਦਾ ਸਮੂਹ ਦਾ ਨੇਤਾ ਆਪਣੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਹੇਠ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ (ਸ਼ਖਰੀਨ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੋਈ), ਪਰ ਉਹ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੀ।
15. ਸੋਵੀਅਤ ਚੱਟਾਨ ਦੇ ਸੀਨ ਦਾ ਬਿਲਕੁਲ "ਜਾਣੂ ਕਿਵੇਂ" ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਅਖੌਤੀ "ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ" (ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ) ਸੀ. ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਮਿਸ਼ਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋਵੇਂ ਮਾਹਰ ਅਤੇ ਲੋਕ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਸਨ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਚੱਟਾਨ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ, ਲੋਕਾਂ ਨੇ, ਬੋਲਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਬੋਲ ਰਸ਼ੀਅਨ ਚੱਟਾਨ ਦੀ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸਨ ਅਤੇ ਮੰਨੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਉਹ ਅਕਸਰ ਬੇਈਮਾਨੀ ਅਤੇ ਹਾਸੋਹੀਣੇ ਲੱਗਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ, ਲਿਥੁਆਨੀਆਈ ਵਿਧੀ ਕਈ ਵਾਰ ਸਕਿੱਟ ਵਰਗੀ ਲੱਗਦੀ ਸੀ: ਕਮਿਸ਼ਨ ਦਾ ਇਕ ਮੈਂਬਰ ਮੰਗ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਕਿ “ਇਸ ਇਕ” ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤੀ ਜਾਵੇ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਸਰੇ ਪਾਠ ਵਿਚ ਸੋਵੀਅਤ ਜੀਵਨ aboutੰਗ ਬਾਰੇ ਬੜੀ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਬਦਨਾਮੀ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ (ਜੇ ਪਾਠ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸਮਾਜਿਕ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਇਸ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਸਨ) ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤੀ). ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਸ਼ਗਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗਾਣਾ ਜਨਤਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਮੁਫਤ ਵਿਚ - ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕੋਈ ਅਧਿਕਾਰਤ ਦਰਜਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ. ਮਜ਼ਾਕਦਾਰਾਂ ਨੇ ਕਈ ਵਾਰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਦਰਦ ਦੇ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ “ਐਕੁਰੀਅਮ”, “ਕੀਨੋ” ਅਤੇ ਹੋਰ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਪਾਗਲਪਨ ਬਾਰੇ ਸਮਝਾਇਆ. ਅਤੇ ਸਮੂਹ "ਏਰੀਆ" ਲਈ ਇਤਾਲਵੀ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦੀਆਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ "ਵਿਲ ਐਂਡ ਟੈਸਨ" ਕਲਾਕਵਰਕ ਵਾਂਗ ਚੱਲਿਆ - ਕਈ ਵਾਰ, ਪ੍ਰੋਲੇਤਾਰੀ ਚੌਕਸੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਕ ਆਮ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਵੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ "ਏਰੀਆ" ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਬਾਰੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ.
16. 1990 ਦੇ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, "ਨੌਟੀਲਸ" ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਲਾਈਨ-ਅਪ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਿਨਾਂ ਦਮਿਤਰੀ ਉਮੇਤਸਕੀ ਦੇ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਨਾਲ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਆਪਣੇ ਮਿੰਨੀ ਬੱਸ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਿਆ. ਇੱਕ ਦਿਨ ਮਿਨੀ ਬੱਸ ਗੈਸੋਲੀਨ ਤੋਂ ਭੱਜ ਗਈ. ਬੁਟੂਸੋਵ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਯੇਗੋਰ ਬੇਲਕਿਨ ਅਤੇ drੋਲਕੀਰ ਇਗੋਰ ਜਾਵਾਦ-ਜ਼ੇਡੇ ਨਾਲ, ਜੋ ਹੁਣੇ ਹੁਣੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਡੱਬਿਆਂ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਮਿਲਟਰੀ ਯੂਨਿਟ ਵਿੱਚ ਚਲਾ ਗਿਆ. ਛੇ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੁਸਕੁਰਾਹਟ, ਫੋਟੋਆਂ ਅਤੇ ਆਟੋਗ੍ਰਾਫਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਏਰੋਫਲੋਟ ਕੈਸ਼ੀਅਰਾਂ ਤੋਂ “ਅੱਜ ਦੇ ਲਈ” ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਲਈ 10 ਟਿਕਟਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਏ, ਜੋ ਕਿ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਸੀ. ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਸੋਵੀਅਤ ਸੈਨਾ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਚਲੀ ਗਈ - ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕਾਈ ਵਿਚ ਉਪਲਬਧ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ ਇਕ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇਣਾ ਪਿਆ.
17. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜਰਮਨੀ ਨਟੀਲਸ ਦੇ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਮੂਹ ਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਫੌਜਾਂ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਇੱਕ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ (ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਕਾਰਨ, ਬੇਸ਼ਕ, ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਨ ਲਈ). ਇਕ ਮਿਲਟਰੀ ਟ੍ਰਾਂਸਪੋਰਟ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਕੇ, ਦੋਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਰੀਕਸਟੈਗ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਸਥਾਨ' ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਏ. ਉਥੇ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਿਆ ਕਿ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਕੰਮ ਪਹਿਲੀਆਂ ਸੰਗਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਪਯਾਤਨੀਤਸਕੀ ਅਤੇ ਅਲੇਕਸੈਂਡਰੋਵਾ, “ਨੌਟੀਲਸ ਪੋਮਪੀਲੀਅਸ” ਅਤੇ ਲਿudਡਮੀਲਾ ਜ਼ਕੀਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ “ਨਾ-ਨਾ” ਸਮੂਹ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕਿਸੇ ਰੂਸ ਦੇ ਰੌਕਰ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਇੱਕ ਹੌਜਪੇਜ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ ਸੀ.
18. ਸ਼ਾਇਦ ਸ਼ੈਫ ਸਮੂਹ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਣਾ, "ਉਸ ਬਾਰੇ ਰੋਵੋ" ਉਸ ਸਮੇਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਸਮੂਹ ਨੇ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ 1989 ਵਿਚ ਹੋਂਦ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਸੀ. “ਚਾਫ” ਕਈ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਅਲੱਗ ਹੋ ਗਿਆ: ਵਿੱਤ, ਅਤੇ ਟੀਮ ਦਾ ਉਜਾੜਾ, ਅਤੇ, ਨਿਰਸੰਦੇਹ, ਬੇਅੰਤ ਪੀਣਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦਾਰ ਸ਼ਖਰੀਨ ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ, ਨੇ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ. ਇਸ ਗਾਣੇ ਨੇ - ਬੇਸ਼ਕ ਉਸਨੂੰ ਨਹੀਂ, ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਇਕੱਠੇ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ. ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਕ ਨਵੀਂ, ਵਧੇਰੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਿਚ.
Chaਹਿਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ "ਚੈਫ"
19. ਸੋਵੀਅਤ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਭਿਆਸ ਅਧਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਜਾਂ ਬਾਰਟਰ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ (ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਕਮਰਾ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਛੁੱਟੀਆਂ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦੇ ਹੋ). ਫਿਰ ਪੈਸਾ ਸਭ ਕੁਝ ਫੈਸਲਾ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪਿਆ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਬਦਲਿਆ - ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁਫਤ ਵਿੱਚ ਅਭਿਆਸਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਕਮਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਅਵਸਰ ਹਾਸਲ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਸੋ, ਮਿਖਾਇਲ ਗੋਰਸ਼ੇਨਯੋਵ ਉਰਫ "ਪੋਟ" ਅਤੇ ਆਂਡਰੇ ਕਨੈਜ਼ੈਵ ਉਰਫ "ਪ੍ਰਿੰਸ", ਜੋ ਬਹਾਲੀ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਪੜ੍ਹਦੇ ਸਨ, ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਹਰਮਿਟੇਜ਼ ਵਿਖੇ ਨੌਕਰੀ ਮਿਲੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਦੇ ਕਰਮਚਾਰੀ ਫਿਰਕੂ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਵਾਰੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਮਕਾਨ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ “ਕਿੰਗ ਐਂਡ ਜੇਸਟਰ” ਸਮੂਹ ਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਫ਼ਿਰਕੂ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਦੇ ਇੱਕ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ।
20. ਇਹ ਇਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਥੀਸਿਸ ਹੈ ਕਿ ਰਾਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਅਤਿਆਚਾਰ ਪਾਰਟੀ ਦੇ ਅਹੁਦੇਦਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪਰ "ਅਧਿਕਾਰਤ" ਕੰਪੋਸਰਾਂ ਦੁਆਰਾ - ਨਵੇਂ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਰਾਇਲਟੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਮਦਨੀ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧਮਕਾਇਆ ਸੀ. ਇਸ ਥੀਸਸ ਦੀ ਅਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੁਸ਼ਟੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਵਿਚਾਲੇ ਰਾਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹੈ. ਰੌਕਰ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਫਿਲਮਾ ਰਹੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, 1987 ਵਿੱਚ, ਚੱਟਾਨ ਦੇ ਅਤਿਆਚਾਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, "ਐਲਿਸ" ਦੇ ਨੇਤਾ ਕਾਂਸਟੇਂਟਿਨ ਕਿਨਚੇਵ ਨੇ ਫਿਲਮ "ਬਰਗਲਰ" ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ. “ਐਲਿਸ” ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਫਿਲਮ ਵਿਚ 5 ਹੋਰ ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ. ਜੇ ਸੀਪੀਐਸਯੂ ਦੀ ਕੇਂਦਰੀ ਕਮੇਟੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਚੱਟਾਨਾਂ ਨੂੰ ਅੰਜਾਮ ਦੇਣ ਵਾਲਿਆਂ ਤੋਂ ਇੰਨੀ ਚਿੰਤਤ ਹੁੰਦੀ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਨਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਕਮਿistsਨਿਸਟ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੰਨਦੇ ਹਨ.
