ਕੋਈ ਵੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਚਮਤਕਾਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਲੋਕ ਕਿਉਂ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਵਾਨ ਆਈਵਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਨੇ ਇਕ ਮਾਮੂਲੀ ਪਰ ਵਿਲੱਖਣ ਸਮੁੰਦਰੀ ਤੱਟ ਨੂੰ ਰੰਗਣ ਵਿਚ ਇਕ ਘੰਟਾ ਲਗਾਇਆ? ਕਿਸੇ ਵੀ ਯੁੱਧ ਬਾਰੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਕਿਉਂ ਲਿਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ “ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀ” ਲਿਓ ਟਾਲਸਟਾਏ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ “ਵਿਕੇਟਰ ਨੇਕਰਾਸੋਵ ਦੁਆਰਾ“ ਸਟਾਲਿੰਗ੍ਰਾਡ ਦੇ ਟ੍ਰੈਂਚਜ਼ ”ਵਿਚ ਹੀ ਹੈ? ਇਹ ਬ੍ਰਹਮ ਚੰਗਿਆੜੀ ਕਿਸ ਨੂੰ ਅਤੇ ਕਦੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ? ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਉਪਹਾਰ ਇੰਨਾ ਚੋਣਵੇਂ ਕਿਉਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ? ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਲੋਕ ਸਨ ਜੋ ਸਾਡੀ ਧਰਤੀ' ਤੇ ਤੁਰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਭਾ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕੀ ਦਿੱਤਾ? ਬੇਅੰਤ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ, ਝਗੜੇ ਅਤੇ ਹਰ ਰੋਜ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਲਈ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਲੜਾਈ, ਹਾਰ ਕੇ.
ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਜੀਵਨੀਆਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਿਆਂ, ਜਿਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਤੱਥਾਂ ਦੀ ਚਰਚਾ ਹੇਠਾਂ ਕੀਤੀ ਜਾਏਗੀ, ਤੁਸੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਮਨੁੱਖ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਉਸ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿਚ ਤਕਰੀਬਨ ਹਰ ਰਚਨਾਕਾਰ ਵਿਚ ਕੋਈ, ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਦੀ ਪਤਨੀ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਵਿਚ ਫਿਸਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਅਰਥਾਤ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਭੁੱਖ ਨਾਲ ਮਰਨ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਜਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦਿਨ ਵਿਚ 12 ਘੰਟੇ ਨੋਟ ਲਿਖਣ ਤੋਂ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ), “ਪਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ 15 ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਐਨ ਐਨ ਦੀ ਪਹਿਲੀ-ਬੇਟੀ ", ਜਾਂ" ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਗਾਇਕ ਐਕਸ ਐਕਸ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਪੈਸੇ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ. "
ਅਤੇ ਇਹ ਠੀਕ ਰਹੇਗਾ ਇਹ ਯੁੱਗ ਦੇ ਨੈਤਿਕਤਾ ਬਾਰੇ ਸੀ. ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸਾਥੀ ਅਤੇ ਲੈਣਦਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਮੜੀ 'ਤੇ ਲੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਥੀ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਪੂੰਜੀ ਲਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਈਰਖਾ ਪੈਦਾ ਹੋਈ. ਜੀਨ-ਬੈਪਟਿਸਟ ਲੂਲੀ, "ਸੂਰਜ ਕਿੰਗ" ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਗੁਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ, ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ, ਬਿਮਾਰ, ਅਮੀਰ ਆਦਮੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜੀ. ਕਈ ਵਾਰ ਅਫਵਾਹ ਨਾਲ ਸਰਾਪਿਆ ਗਿਆ, ਪਰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬੇਦੋਸ਼, ਐਂਟੋਨੀਓ ਸਾਲੇਰੀ ਨੇ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਬੁ oldਾਪੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਅੰਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਇਟਲੀ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਲਿਖਾਰੀ ਅਜੇ ਵੀ ਰੋਸਨੀ ਪੁਰਸਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ, ਰਚਨਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਆਮ ਸਮਝ ਅਤੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦੇ ਇੱਕ ਆਮ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਫਰੇਮ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ.
1. ਵਿਸ਼ਵ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਲਾਉਦੀਓ ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ ਨਾਲ ਹੋਈ. ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਟਾਲੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਰਤਾ 1567 ਵਿਚ ਕ੍ਰੀਮੋਨਾ, ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮਾਸਟਰ ਗਾਰਨੇਰੀ, ਅਮਤੀ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰਾਦਿਵਰੀ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਮਾਂਟੇਵਰਡੀ ਨੇ ਰਚਨਾ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਿਖਾਈ. ਉਸਨੇ 1607 ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਓਪੇਰਾ ਓਰਫਿ wroteਸ ਲਿਖਿਆ. ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਾਮੂਲੀ ਨਾਟਕੀ ਲਿਬਰੇਟੋ ਵਿਚ, ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ ਇਕ ਡੂੰਘੀ ਡਰਾਮਾ ਪਾਉਣ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ. ਇਹ ਮੌਂਟੇਵੇੜੀ ਹੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਪਈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਾਧਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਮਾਸਟਰ ਸਾਬਤ ਕਰਨਾ ਪਿਆ.
2. ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸੰਸਥਾਪਕ ਜੀਨ-ਬੈਪਟਿਸਟ ਲੂਲੀ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਟਾਲੀਅਨ ਸੀ, ਪਰ ਲੂਈ ਸੱਤਵੇਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਸੂਰਜ ਰਾਜੇ ਨੇ ਲੂਲੀ ਨੂੰ "ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸੁਪਰਡੈਂਟ" ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ (ਹੁਣ ਇਸ ਅਹੁਦੇ ਨੂੰ "ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮੰਤਰੀ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਰਿਆਸਤ ਵਿਚ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਪੈਸੇ ਦੀ ਝਲਕ ਦਿੱਤੀ. ... ਹਾਏ, ਮਹਾਨ ਪਾਤਸ਼ਾਹ ਵੀ ਕਿਸਮਤ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਸ਼ਕਤੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੇ - ਲੂਲ ਗੈਂਗਰੇਨ ਨਾਲ ਮਰਿਆ, ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਸੋਟੀ ਨਾਲ ਚੱਕਾ ਗਿਆ.
3. ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਐਂਟੋਨੀਓ ਵਿਵਾਲਡੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਗਰੀਬੀ ਵਿੱਚ ਮਰਿਆ, ਉਸਦੀ ਜਾਇਦਾਦ ਨੂੰ ਕਰਜ਼ਿਆਂ ਲਈ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਗਰੀਬਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁਫਤ ਕਬਰ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਦੇ ਬਹੁਤੇ ਕੰਮ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਗੁੰਮ ਗਏ ਸਨ. ਸਿਰਫ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ, ਟੂਰੀਨ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਅਲਬਰਟੋ ਗੈਂਟੇਲੀ, ਜੋ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਵਿਵਾਲਡੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਨੇ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਸੈਨ ਮਾਰਟਿਨੋ ਮੱਠ ਦੇ ਕਾਲਜ ਦੇ ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ ਵਿਚ ਲੱਭੇ, ਵੱਡੀ ਸੰਖਿਆ ਵਿਚ 300 ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਅਤੇ 19 ਓਪੇਰਾ. ਵਿਵਾਲਡੀ ਦੇ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਹੱਥ-ਲਿਖਤ ਅਜੇ ਵੀ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਗੈਰ-ਯਹੂਦੀ ਦੀ ਨਿਰਸਵਾਰਥ ਕਾਰਜ ਫਰੇਡਰਿਕੋ ਸਰਡੇਲੀਆ ਦੇ ਨਾਵਲ "ਦਿ ਵਿਵਾਲਡੀ ਅਫੇਅਰ" ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ.
Jo. ਜੋਹਾਨ ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ ਬਾਚ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵੀ ਇਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਮੁ primaryਲੀ ਵਿਦਿਆ ਕਲਪਨਾਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਚਨਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਮੌਜੂਦਾ ਮਾਨਤਾ ਦਾ ਸੌਵਾਂ ਹਿੱਸਾ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ, ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ organਰਗਨਾਈਜ਼ਰ, ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਇਕ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਸ਼ਹਿਰ ਜਾਣਾ ਪਿਆ. ਉਹ ਸਾਲ ਜਦੋਂ ਬਾਚ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਨਖਾਹ ਮਿਲੀ ਚੰਗੀ ਅਵਧੀ ਮੰਨੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਨੁਕਸ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ ਜੋ ਉਸਨੇ ਡਿ dutyਟੀ ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ. ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਲੈਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਜੋ ਬਹੁਤ ਲੰਬੇ ਨਹੀਂ, ਓਪੇਰਾ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਉਹ "ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਨ।" ਦੋ ਵਿਆਹਾਂ ਵਿੱਚ ਬਾਚ ਦੇ 20 ਬੱਚੇ ਹੋਏ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ 7 ਬਚੇ ਸਨ।ਜਿਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ 100 ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਸਦਕਾ, ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਬਾਚ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ।
5. ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫ ਵਿਲੀਬਲਡ ਗੁਲਕ (1772 - 1779) ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਇਕ ਟਕਰਾਅ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੂੰ "ਗਲੁਕਿਸਟਾਂ ਅਤੇ ਪਿਚਿਨਿਸਟਾਂ ਦੀ ਲੜਾਈ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਦੂਜੇ ਪਾਸਿਓਂ ਇਟਾਲੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪਿਕਕੋਲੋ ਪਿਕਨੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ. ਵਿਵਾਦ ਦਾ ਬਿੰਦੂ ਸਧਾਰਣ ਸੀ: ਗੁਲਕ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਤਾਂ ਕਿ ਇਸ ਵਿਚਲਾ ਸੰਗੀਤ ਨਾਟਕ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰੇ. ਰਵਾਇਤੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਮਰਥਕ ਵਿਰੁੱਧ ਸਨ, ਪਰ ਗਲੱਕ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਪਿਕਸਿਨੀ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਬੈਨਰ ਬਣਾਇਆ. ਉਸਨੇ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਲੜਾਈ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਸੀ. ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਪਿਕਨੀ ਇਕ ਸਿਹਤਮੰਦ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣ ਗਈ ਅਤੇ ਗਲੱਕ ਨਾਲ ਗਰਮ ਸੰਬੰਧ ਬਣਾਈ ਗਈ.
6. “ਸਿੰਫਨੀ ਅਤੇ ਕੁਆਰੇਟ ਦਾ ਪਿਤਾ” ਜੋਸਫ਼ ਹੈਡਨ withਰਤਾਂ ਨਾਲ ਸਖ਼ਤ ਅਸ਼ੁਭ ਸੀ. 28 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤਕ, ਉਹ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਤਾਸ਼ ਗ਼ਰੀਬੀ ਕਾਰਨ, ਇਕ ਬੈਚਲਰ ਵਜੋਂ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ. ਫਿਰ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਦੋਸਤ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਧੀ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਪਰ ਲਗਭਗ ਉਸ ਦਿਨ ਜਦੋਂ ਹੇਡਨ ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਹੱਥ ਪੁੱਛਣ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਲੜਕੀ ਘਰੋਂ ਭੱਜ ਗਈ. ਪਿਤਾ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਵੱਡੀ ਧੀ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜੋ 32 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ. ਹੈਡਨ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਗ਼ੁਲਾਮੀ ਵਿਚ ਪੈ ਗਿਆ. ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਇੱਕ ਫਜ਼ੂਲ ਅਤੇ ਝਗੜੇ ਵਾਲੀ wasਰਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਇਕੋ ਆਮਦਨ ਸਨ. ਮਾਰੀਆ ਸ਼ੀਟ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਲਪੇਟਣ ਵਾਲੇ ਕਾਗਜ਼ ਜਾਂ ਕਰਲਰ ਵਜੋਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਰਤ ਸਕਦੀ ਸੀ. ਹੈਡਨ ਨੇ ਖ਼ੁਦ ਬੁ oldਾਪੇ ਵਿਚ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਕੋਈ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੇ ਉਸਦਾ ਵਿਆਹ ਕਿਸੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਾਂ ਜੁੱਤੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਨਾਲ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਿੰਸ ਏਸਟਰਹਾਜ਼ੀ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਹੇਡਨ ਨੇ ਐਂਟੋਨੀਓ ਅਤੇ ਲੁਈਜਾ ਪੋਲਜ਼ੇਲੀ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਵਿਆਹੁਤਾ ਜੋੜਾ ਸੀ. ਲੂਗੀ ਸਿਰਫ 19 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਕ ਅਮੀਰ ਜੀਵਨ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਹੇਡਨ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 47 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਹੈ, ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪੱਖ ਵਿਚ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਜੋਂ ਦਿੱਤੀ, ਪਰ ਬਦਲੇ ਵਿਚ ਉਸ ਨੇ ਬੇਸ਼ਰਮੀ ਨਾਲ ਉਸ ਵਿਚੋਂ ਪੈਸੇ ਕੱ pullਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੇ. ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਹੈਡਨ ਤੇ ਵੀ ਆਈ ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ, ਵੱਡੀ ਪੱਧਰ ਤੇ, ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਸੀ.
Russia. ਰੂਸ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਥਾ ਹੈ ਕਿ ਐਂਟੋਨੀਓ ਸਾਲੇਰੀ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਈਰਖਾ ਕਾਰਨ ਵੋਲਫਗਾਂਗ ਅਮੈਡਿ Moਸ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੂੰ ਜ਼ਹਿਰ ਦੇ ਕੇ ਬਿਤਾਇਆ ਸੀ, ਸਿਰਫ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਲੱਭਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਪੀਟਰ ਸ਼ੈਫਰ ਦਾ ਨਾਟਕ ਅਮੇਡੇਅਸ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਨਾਟਕ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਪੁਸ਼ਕਿਨ "ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਸਲੀਰੀ" ਦੀ ਦੁਖਾਂਤ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਗੁੱਸੇ ਦੇ ਤੂਫਾਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਿਆ ਸੀ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਸਲੀਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੋਏ ਟਕਰਾਅ ਬਾਰੇ ਗੱਪਾਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਸਲੇਰੀ ਨੂੰ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਸਾਜ਼ਸ਼ਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਪਰ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇਹ ਅਫਵਾਹਾਂ ਮੋਜ਼ਰਟ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਲਿਖੀ ਇਕ ਚਿੱਠੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸਨ. ਇਸ ਵਿਚ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੇ ਵਿਆਨਾ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਾਰੇ ਇਟਾਲੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਥੋਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਚੂਨ ਦੀ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕੀਤੀ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਸਲੀਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਬੰਧ, ਜੇ ਭਾਈਚਾਰਕ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਤਾਂ ਕਾਫ਼ੀ ਦੋਸਤਾਨਾ ਸਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ "ਵਿਰੋਧੀ" ਦੇ ਕੰਮ ਕੀਤੇ. ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਲਿਹਾਜ਼ ਨਾਲ, ਸਲੀਰੀ ਇਕ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਕੰਡਕਟਰ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ, ਇਕ ਅਮੀਰ ਵਿਅਕਤੀ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਕੰਪਨੀ ਦੀ ਰੂਹ ਸੀ, ਅਤੇ ਗ਼ਮਗੀਨ ਗ਼ਲਤਫ਼ਹਿਮੀ ਦੀ ਗਣਨਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਜਿ livingਂਦਾ ਕਮਜ਼ੋਰ, ਵਿਗਾੜ ਵਾਲੇ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਵਿਚ ਫਸਿਆ, ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਨ ਵਿਚ ਅਸਮਰਥ, ਨੂੰ ਸਲੀਰੀ ਨੂੰ ਈਰਖਾ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਸੀ.
8. ਹਲਕੇ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲੇ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦਿਮਿਤਰੀ ਬੋਰਟਨੀਅਸਕੀ, ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਦੇ ਸਮੇਂ, ਮਦਰਲੈਂਡ ਦੀ ਮਦਦ ਲਈ ਲਾਮਬੰਦ ਹੋਏ. ਗਿਣੋ ਅਲੇਕਸੀ ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਵਿਚ ਓਰਲੋਵ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵੇਨਿਸ ਪਹੁੰਚੇ ਸਨ ਜਦੋਂ ਦਿਮਿਤਰੀ ਸਟੇਪਨੋਵਿਚ ਬੋਰਟਨੇਨਸਕੀ ਉਥੇ ਸਨ, ਨੇ ਇਟਾਲੀਅਨ ਕੌਂਸਲ ਮਾਰੂਤਸੀ ਨਾਲ ਗੁਪਤ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਬੋਰਟਨੀਅਸਕੀ ਨੇ ਅਜਿਹੀ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ ਕਿ ਓਰਲੋਵ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਉੱਚ ਸਮਾਜ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ. ਬੋਰਟਨੀਅਸਕੀ ਨੇ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਰੀਅਰ ਬਣਾਇਆ, ਅਸਲ ਸਟੇਟ ਕੌਂਸਲਰ (ਮੇਜਰ ਜਨਰਲ) ਦੇ ਅਹੁਦੇ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਕੇ. ਅਤੇ "ਜੇ ਸਾਡਾ ਪ੍ਰਭੂ ਸੀਯੋਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ," ਉਸਨੇ ਜਨਰਲ ਦਾ ਦਰਜਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖਿਆ.
9. ਪਿਤਾ ਲੂਡਗਿਗ ਵੈਨ ਬੀਥੋਵੈਨ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਸਦਾ ਪੁੱਤਰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ ਕਦਮਾਂ ਤੇ ਚੱਲੇ. ਕੋਰਟ ਚੈਪਲ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਮੁੰਡੇ ਨਾਲ ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਕਈ ਘੰਟੇ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਕਈ ਵਾਰੀ, ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਨੂੰ, ਉਸਨੇ ਰਾਤ ਦੇ ਪਾਠ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੇ ਬੇਟੇ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜੋਹਾਨ ਬੀਥੋਵੈਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਗੁਆ ਦਿੱਤੀ. ਫਿਰ ਵੀ, ਸੰਗੀਤ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਨਾਲ ਲੂਡਵਿਗ ਦੀ ਆਮ ਵਿਦਿਆ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਈ. ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਗੁਣਾ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨਾ ਸਿਖਿਆ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਰਮਨ ਵਿਰਾਮ ਚਿੰਨ੍ਹ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ.
10. ਦੰਤਕਥਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਨਿਕਕੋਲੋ ਪਗਨੀਨੀ ਨੇ ਇਕ ਵਾਰ ਆਪਣੀ ਵਾਇਲਨ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ, ਸਿਰਫ ਇਕ ਸਤਰ ਖੇਡਦਾ ਸੀ, ਦੀਆਂ ਦੋ ਜੜ੍ਹਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ. 1808 ਵਿਚ, ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਜਿਥੇ ਉਹ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਦੀ ਭੈਣ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਅਲੀਜ਼ਾ ਬੋਨਾਪਾਰਟ ਦੀ ਅਦਾਲਤ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ. ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਲਈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਗਨੀਨੀ ਦਾ ਭਾਵੁਕ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸੀ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ "ਲਵ ਸੀਨ" ਸਮੇਤ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ, ਦੋ ਸਤਰਾਂ ਲਈ ਲਿਖੀਆਂ. ਪਿਆਰੇ ਨੇ ਕਾਫ਼ੀ ਤਰਕ ਨਾਲ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਕ ਸਤਰ ਲਈ ਕੁਝ ਲਿਖਣ. ਪਗਨੀਨੀ ਨੇ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਮਿਲਟਰੀ ਸੋਨਾਟਾ ਲਿਖ ਕੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਿਆਂ ਆਪਣੀ ਇੱਛਾ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ। ਇੱਥੇ, ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ, ਪਗਨੀਨੀ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਾਰੋਹ ਲਈ ਦੇਰ ਨਾਲ ਆਈ. ਬਹੁਤ ਜਲਦਬਾਜ਼ੀ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਟਿingਨਿੰਗ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੇ ਬਗੈਰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਬਾਹਰ ਗਿਆ. ਹਾਏਡਨ ਦੀ "ਸੋਨਾਟਾ" ਸੁਣਨ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ, ਨਿਰਬਲਤਾ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਬਾਅਦ ਹੀ ਪਤਾ ਚੱਲਿਆ ਕਿ ਵਾਇਲਨ ਪਿਆਨੋ ਨਾਲੋਂ ਉੱਚਾ ਇੱਕ ਉੱਚ ਧੁਨ ਵਾਲਾ ਸੀ - ਪਗਨੀਨੀ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸੋਨੇਟਾ ਦੀ ਪੂਰੀ ਉਂਗਲੀ ਬਦਲ ਦਿੱਤੀ.
11. ਰੂਸ ਦੀ ਜੀਓਆਚੀਨੋ, 37 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ, ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ, ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ. ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਲੱਖਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿਚ ਸੀ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ “ਇਟਾਲੀਅਨ ਮੋਜ਼ਾਰਟ” ਅਤੇ “ਇਟਲੀ ਦਾ ਸੂਰਜ” ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸਿਖਰ ਤੇ, ਉਸਨੇ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚਰਚ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਨ ਤਕ ਸੀਮਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਤਿੱਖੇ ਵਿਦਾਇਗੀ ਲਈ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਅੱਗੇ ਰੱਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀ. ਇਕ ਗੱਲ ਪੱਕੀ ਹੈ: ਜੀਓਆਚੀਨੋ ਰੋਸੀਨੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਅਮੀਰ ਹੋ ਕੇ, ਇਸ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਟੈਂਡ ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਕਬਰ ਤੱਕ. ਕੰਪੋਸਰ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਫੰਡਾਂ ਨਾਲ, ਇਕ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਗ੍ਰਹਿ ਕਸਬੇ ਪੇਸਰੋ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟਾਂ ਲਈ ਇਨਾਮ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਰੋਸਨੀ ਨੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਇੱਕ ਨਰਸਿੰਗ ਹੋਮ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ.
12. ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਸ਼ੂਬਰਟ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਜਰਮਨ ਕਵੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਛੰਦਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਨੇ 10 ਓਪੇਰਾ ਲਿਖੇ ਜੋ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ ਸਨ ਅਤੇ 9 ਸੰਮਾਨੀ ਜੋ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੁਆਰਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਖੇਡੇ ਗਏ ਸਨ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੀਆਂ ਸੈਂਕੜੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਰਹੀਆਂ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਖਰੜੇ ਮਿਲਦੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਮਿਲਦੇ ਰਹੇ.
13. ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਰਾਬਰਟ ਸ਼ੂਮੈਨ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਸਕਾਈਜ਼ੋਫਰੀਨੀਆ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਸਨ. ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਬਿਮਾਰੀ ਦੀ ਬੁਖਾਰ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਹੋਈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜੇ ਬਿਮਾਰੀ ਖੁਦ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਲੱਗੀ, ਤਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਬਹੁਤ ਗੰਭੀਰ ਹੋ ਗਈ. ਉਸਨੇ ਆਤਮ ਹੱਤਿਆ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਕਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਕੀਤੀਆਂ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਖੁਦ ਇੱਕ ਮਾਨਸਿਕ ਰੋਗ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਗਿਆ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਸ਼ੂਮਨ ਨੇ ਕਦੇ ਹਸਪਤਾਲ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ. ਉਹ 46 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ।
14. ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਲਿਸਟ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਇਸ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਸਨ - ਅਤੇ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦਾ ਫ੍ਰੈਂਚ ਪੜਾਅ ਸੈਲੂਨ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ. 12 ਸਾਲਾ ਹੰਗਰੀਅਨ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਟਾਲੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਹਾ Houseਸ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਰਬੋਤਮ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੀ. ਉਸ ਹਿੱਸੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਨੰਬਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਜਿਸ ਵਿਚ ਨੌਜਵਾਨ ਫੇਰੇਂਕ ਨੇ ਇਕੱਲੇ ਖੇਡਿਆ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਦਾਖਲ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ - ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਵਰਚੁਓਸੋ ਦੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ.
15. ਜੀਆਕੋਮੋ ਪੁਕਨੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮਸ਼ਹੂਰ ਓਪੇਰਾ "ਮੈਡਮ ਬਟਰਫਲਾਈ" ਨੇ ਆਪਣਾ ਮੌਜੂਦਾ ਰੂਪ ਤੁਰੰਤ ਤੋਂ ਲੈ ਲਿਆ. 17 ਫਰਵਰੀ, 1904 ਨੂੰ ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਟੀਏਟਰੋ ਐਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ ਆਯੋਜਿਤ ਮੈਡਮ ਬਟਰਫਲਾਈ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ. ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਫਿਰ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਈ ਵਿੱਚ, ਮੈਡਮ ਬਟਰਫਲਾਈ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪੁੱਕਨੀ ਦਾ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਮੁੜ ਚਲਾਉਣ ਦਾ ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਤਜ਼ੁਰਬਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜਦੋਂ ਓਪੇਰਾ "ਟੋਸਕਾ" ਦੀ ਸਟੇਜਿੰਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਪੂਰੀ ਨਵੀਂ ਲਿਖਤ ਏਰੀਆ ਪਾਈ - ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਦਰਕਲਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਆਰੀਆ ਗਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਮਿਲੀ.
16. ਲੂਡਵਿਗ ਵੈਨ ਬੀਥੋਵੈਨ, ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਸ਼ੂਬਰਟ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਂਟਨ ਬਰੁਕਨਰ, ਚੈੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਂਟੋਨੇਨ ਡਵੋਵਕ ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਗੁਸਤਾਵ ਮਾਹਲਰ ਦੀ ਨੌਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ 'ਤੇ ਕੰਮ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ.
17. ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਮਾਈਟੀ ਹੈਂਡਫੁੱਲ ਰੂਸੀ ਰਚਨਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇਕ ਸੰਗਠਨ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਮਾਡਸਟ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬੋਰੋਡਿਨ, ਨਿਕੋਲਾਈ ਰਿੰਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਅਤੇ ਹੋਰ ਅਗਾਂਹਵਧੂ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ. "ਬੇਲੀਏਵਸਕੀ ਸਰਕਲ" ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਪਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਮਿਤ੍ਰੋਫਾਨ ਬੇਲੀਏਵ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਹੇਠ, 1880 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਰੂਸੀ ਰਚਨਾਕਾਰ ਇਕਜੁੱਟ ਹੋ ਗਏ ਹਨ। ਆਧੁਨਿਕ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇੱਥੇ ਹਫਤਾਵਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ. ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਟੂਰ, ਨੋਟਸ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸਨਅਤੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਸਿਰਫ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ, ਬਿਲੀਏਵ ਨੇ 512 ਖੰਡਾਂ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੁਆਲਟੀ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਕੰਪੋਸਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨੋਟ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੇ, ਜਿਸਦੀ ਕੀਮਤ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਿਲੀਅਨ ਰੂਬਲ ਤੱਕ ਸੀ. ਰੂਸੀ ਸੋਨੇ ਦਾ ਮਾਈਨਰ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ. ਜਿਸ ਬੁਨਿਆਦ ਅਤੇ ਪਬਲਿਸ਼ਿੰਗ ਹਾ heਸ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ਉਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਅਨਾਟੋਲੀ ਲੀਆਡੋਵ ਅਤੇ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ.
18. ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਲਹਿਰ "ਦਿ ਮੈਰੀ ਵਿਧਵਾ" ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਓਪਰੇਟਾ ਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਦਿਨ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖੀ ਹੋਵੇਗੀ. ਵੀਏਨਾ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ “ਏਨ ਡੇਰ ਵਿਯਨ”, ਜਿਸ ਵਿਚ ਲੇਹਰ ਨੇ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਨਾਟਕ ਦਾ ਬੁਰਾ ਵਰਤਾਓ ਕੀਤਾ, ਭਾਵੇਂ ਅਭਿਆਸਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ. ਸੈੱਟ ਅਤੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਉਪਲਬਧ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰਾਤ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਇਹ ਗੱਲ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਕਿ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਾਲੇ ਦਿਨ ਉਸਨੇ ਲੇਹਰ ਨੂੰ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਤਾਂ ਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਨਕਾਰ ਦੇਵੇ ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਖੇਡ ਨਾਲ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਬੇਇੱਜ਼ਤੀ ਨਾ ਕਰੇ. ਕੰਪੋਸਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਹਿਮਤ ਹੋਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ, ਪਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਦਖਲ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਬਰਬਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਹਿਲੀ ਐਕਟ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ ਰੋਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਦੂਸਰੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਖੜੋਤ ਸੀ - ਦਰਸ਼ਕ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਕੁਝ ਵੀ ਝਿਜਕਦੇ ਹੋਏ, ਲਹਿਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਥੀਏਟਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਝੁਕਣ ਲਈ ਬਾਹਰ ਚਲਾ ਗਿਆ.
19. ਬੋਲੇਰੋ, ਜੋ 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕੰਪੋਸਰ ਮੌਰਿਸ ਰੇਵਲ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਕਲਾਸਿਕ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿਚ, ਇਹ ਇਕ ਆਮ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਕੰਮ ਹੈ. 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਡਾਂਸਰ ਇਡਾ ਰੂਬੀਨਸਟਾਈਨ ਨੇ ਸਪੇਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਈਜ਼ੈਕ ਐਲਬੇਨੀਜ਼ “ਇਵੇਰੀਆ” ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਚਾਂ ਲਈ ਬੰਨ੍ਹਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ (ਉਸ ਨੂੰ ਰਵੇਲ ਤੋਂ ਕਿਹੜੇ ਅਧਿਕਾਰ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਸੀ, ਇਤਿਹਾਸ ਚੁੱਪ ਹੈ)। ਰਵੇਲ ਨੇ ਇਸ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਛੇਤੀ ਹੀ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਸ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਲੋੜੀਂਦਾ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣਾ ਉਸ ਲਈ ਸੌਖਾ ਸੀ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ “ਬੋਲੇਰੋ” ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ.
20. ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, "ਸਿਲਵਾ" ਅਤੇ "ਸਰਕਸ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ" ਦੇ ਲੇਖਕ ਇਮਰੇ ਕਲਮਨ ਨੇ "ਗੰਭੀਰ" ਸੰਗੀਤ - ਸਿੰਫੋਨੀਜ, ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ, ਓਪੇਰਾ, ਆਦਿ ਲਿਖੇ. ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਹੰਗਰੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਦਾਖਲੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਆਮ ਸਵਾਦਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਓਪਰੇਟਟਾ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ - ਉਹ ਮੇਰੀ ਸਿਮਨੀ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਮੈਂ ਓਪਰੇਟਾ ਲਿਖਣ ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਫਲਤਾ ਉਸ ਕੋਲ ਆਈ. ਹੰਗਰੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਓਪਰੇਟਾ ਤੋਂ ਗਾਣੇ ਗਲੀ ਬਣ ਗਏ ਅਤੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦੇ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਤੜਕਦਾ ਹੈ. ਓਪਰੇਟਾ “ਹੌਲੈਂਡ” ਨੇ ਵੀਏਨਾ ਵਿੱਚ 450 ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤੇ ਹਨ। ਕੰਪੋਜ਼ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦੁਰਲੱਭ ਕੇਸ: ਕਲਮਨ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਲ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖੁੱਲੇ ਮਕਾਨ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ. ਹਰ ਦਿਨ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਹਿਮਾਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ.
