5 ਸਦੀਆਂ ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਬਹਾਲੀ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਮਾਈਕਲੈਂਜਲੋ ਦੇ ਰੰਗ ਤਕਨੀਕ ਦੀਆਂ ਅਣਜਾਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਚਾਨਕ ਰੰਗਾਂ ਦੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਏ ਨੁਕਸਾਨ ਇੰਨੇ ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਤ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਸਾਨੂੰ ਧਰਤੀ ਦੇ ਹਰ ਚੀਜ ਦੇ ਅਸਥਾਈ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀ ਸੁਚੇਤ ਰਵੱਈਏ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ, ਜੋ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਸਧਾਰਣ ਤੋਂ ਪਰੇ ਲੈ ਜਾਣ, ਅਤੇ ਹੋਂਦ ਦੇ ਹੋਰ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਈਸਾਈ ਕਲਾ ਦੀ ਇਸ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਸਮਾਰਕ ਦੀ ਦਿੱਖ ਫਰਾਂਸਸਕੋ ਡੇਲਾ ਰਾਵਰ, ਜੋ ਕਿ ਪੋਪ ਸਿਕਟਸ ਚੌਥਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਚਰਚ ਦੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੈ, ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਹੈ, ਪਰ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਕਲਾਵਾਂ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਘਰੇਲੂ ਚਰਚ ਬਣਾਉਣ ਵੇਲੇ ਧਾਰਮਿਕ ਮਨੋਰਥਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੇਧਿਤ, ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ ਹੋਵੇ ਕਿ ਸਮੁੱਚੀ ਦੁਨੀਆ ਲਈ ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਯੁੱਗ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣ ਜਾਏਗਾ - ਪੁਨਰ ਜਨਮ, ਤਿੰਨ ਵਿਚੋਂ ਦੋ ਇਸ ਦੀਆਂ ਹਾਈਪੋਸਟੀਸਜ, ਅਰਲੀ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਅਤੇ ਉੱਚ.
ਚੈਪਲ ਦਾ ਮੁੱਖ ਉਦੇਸ਼ ਕਾਰਡਿਨਲਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮੀਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਪੌਪਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਲਈ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰਨਾ ਸੀ. ਜੂਲੀਅਨ ਕੈਲੰਡਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਅਗਸਤ 1483 ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਵਰਜਿਨ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਅਤੇ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਅੱਜ, ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਇਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਵੈਟੀਕਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਬਾਈਬਲ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਅਨਮੋਲ ਫਰੈੱਸਕੋਇਸ ਹਨ.
ਸੀਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਦਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦ੍ਰਿਸ਼
ਉੱਤਰੀ ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਕੰਧਾਂ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ 'ਤੇ ਕੰਮ ਚੈਪਲ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਲਿਆ:
- ਸੈਂਡਰੋ ਬੋਟੀਸੈਲੀ;
- ਪੀਟਰੋ ਪੇਰੂਗੀਨੋ;
- ਲੂਕਾ ਸਿਗਨੋਰਲੀ;
- ਕੋਸਿਮੋ ਰੋਸੈਲੀ;
- ਡੋਮੇਨਿਕੋ ਘਿਰਲੰਡਾਈਓ;
ਉਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਫਲੋਰਨਟਾਈਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਸਨ. ਸਿਰਫ ਇਕ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਥੋੜੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ - ਲਗਭਗ 11 ਮਹੀਨੇ - 16 ਫਰੈਸਕੋਸ ਦੇ ਦੋ ਚੱਕਰ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ 4 ਬਚੇ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਉੱਤਰੀ ਕੰਧ ਮਸੀਹ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਵੇਰਵਾ ਹੈ, ਦੱਖਣੀ ਇਕ ਮੂਸਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ. ਅੱਜ ਯਿਸੂ ਬਾਰੇ ਬਾਈਬਲ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚੋਂ, ਫਰੈਸਕੋ ਦਿ ਜਨਮ ਦਾ ਕ੍ਰਿਸ਼ਟ ਗਾਇਬ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਕੰਧ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ, ਮੂਸਾ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨੀ ਸਾਡੇ ਲਈ ਬਚੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਪਰਗਿਨੋ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਖਰੀ ਨਿਰਣੇ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਲਈ ਦਾਨ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਮਿਸ਼ੇਲੈਂਜਲੋ ਕੰਮ ਕੀਤਾ.
ਛੱਤ, ਅਸਲ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ. ਇਹ ਅਸਮਾਨ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਝਪਕਦੇ ਤਾਰਿਆਂ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਪਿਅਰੇ ਮੈਟਿਓ ਡੀ ਅਮਲੀਆ ਦੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, 1508 ਵਿੱਚ, ਪੋਪ ਜੂਲੀਅਸ II ਡੱਲਾ ਰਾਵਰ ਨੇ ਮਾਈਕਲੈਂਜਲੋ ਬੁਨਾਰੋਟੀ ਨੂੰ ਛੱਤ ਨੂੰ ਮੁੜ ਲਿਖਣ ਲਈ ਹੁਕਮ ਦਿੱਤਾ. ਇਹ ਕੰਮ 1512 ਤਕ ਪੂਰਾ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ. ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ 1535 ਅਤੇ 1541 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪੋਪ ਪੌਲ III ਦੇ ਆਦੇਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਦੀ ਵੇਦੀ 'ਤੇ ਆਖਰੀ ਨਿਰਣਾ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ.
ਫਰੈਸਕੋ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ
ਸਿਸਟਾਈਨ ਚੈਪਲ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਦਾ ਇਕ ਅਸਧਾਰਨ ਵੇਰਵਾ ਮਾਈਕਲੈਂਜਲੋ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਹਾਲਾਤ ਹਨ. ਉਹ, ਜਿਸ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਹੈ, ਉਸ ਦਾ ਨਮੂਨਾ ਚਿਤਰਣਾ ਸੀ ਜਿਸਦੀ ਲੋਕ 5 ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸ ਨੂੰ ਕੰਧ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦੀ ਕਲਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਭਿਆਸ ਵਿਚ ਸਿੱਖਣੀ ਪਈ, ਡੀ ਅਮਲੀਆ ਦੀ ਸਟਾਰ-ਸਟੱਡੀਡ ਛੱਤ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਖਣਾ ਅਤੇ ਪੌਪਾਂ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਾ ਹੋਣਾ. ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਖੇਤਰ ਦੇ ਅੰਕੜੇ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੇ ਹਨ, ਜੋ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੇ ਸਨ, ਉਹ ਇਸ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਅਤੇ ਸਮਾਰਕਤਾ ਵਿਚ ਇੰਨੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਕਿ ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫਰੈਸਕੋ ਨੂੰ ਬੇਸ-ਰਾਹਤ ਵਜੋਂ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਮੌਜੂਦ ਸੀ ਅਕਸਰ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮਨ ਨਵੀਨਤਾ ਨੂੰ ਕੈਨਨ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ ਵਜੋਂ ਮੰਨਦਾ ਹੈ. ਮਿਸ਼ੇਲੈਂਜਲੋ ਬੁਨਾਰੋਟਟੀ ਦੇ ਤਾਜ਼ਗੀ ਨੇ ਸਮਕਾਲੀ ਅਤੇ ਸੰਤਾਨ ਦੇ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਮੁਲਾਂਕਣ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਭੜਕਾਇਆ ਹੈ - ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਾਈਬਲ ਦੇ ਸੰਤਾਂ ਦੇ ਨੰਗੇ ਹੋਣ ਲਈ ਸਖਤ ਨਿੰਦਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ.
ਅਲੋਚਨਾ ਦੇ ਫਿੱਟ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਅਗਲੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਲਈ ਲਗਭਗ ਮਰ ਗਏ, ਪਰ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਡੇਨੀਅਲ ਡੀ ਵੋਲਟੇਰਾ ਦੁਆਰਾ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਬਚਾਈਆਂ ਗਈਆਂ. ਪਾਲ ਚੌਥੇ ਦੇ ਅਧੀਨ, ਆਖਰੀ ਜੱਜਮੈਂਟ ਫਰੈਕੋ ਦੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਕੱpedਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮਾਲਕ ਦੇ ਕੰਮ ਪ੍ਰਤੀ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਤੋਂ ਪ੍ਰਹੇਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਡਰਾਪਰੀ ਨੂੰ ਇਸ madeੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਸਲ ਸਰੂਪ ਵਿਚ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਤਾਂ ਫਰੈਸਕੋ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੁਕਸਾਨ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਿਆ. ਰਿਕਾਰਡ 16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਬਣਨਾ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ, ਪਰੰਤੂ ਪੁਨਰ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਦੌਰਾਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਸਿਰਫ ਪਹਿਲੇ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਬੂਤ ਵਜੋਂ ਬਚੇ ਸਨ.
ਫਰੈਸਕੋ ਇਕ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਘਟਨਾ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮਸੀਹ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਉਭਰਦਾ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਉਠਾਇਆ ਸੱਜਾ ਹੱਥ ਚੈਨੋਨ ਅਤੇ ਮਿਨੋਸ, ਨਰਕ ਦੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਨੂੰ ਉੱਤਰਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਜਦਕਿ ਉਸ ਦਾ ਖੱਬਾ ਹੱਥ ਸਵਰਗ ਨੂੰ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਧਰਮੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ ਆਪਣੇ ਸੱਜੇ ਵੱਲ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ. ਜੱਜ ਸੰਤਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੂਰਜ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਤ ਗ੍ਰਹਿ.
ਇਹ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਾਈਕਲੈਂਜਲੋ ਦਾ ਇਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮਕਾਲੀ ਇਸ ਫਰੈਕੋ ਵਿਚ ਫੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ ਸਵੈ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੋ ਵਾਰ ਫਰੈਸਕੋ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਉਸ ਦੇ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਵਿਚ ਸੇਂਟ ਬਾਰਥੋਲੋਮਿਯੂ ਦੁਆਰਾ ਫੜੀ ਹੋਈ ਚਮੜੀ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਖੱਬੇ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਇਕ ਮਰਦ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਆੜ ਵਿਚ, ਕਬਰਾਂ ਤੋਂ ਉਭਰ ਰਹੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹੋਏ.
ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਦੀ ਵਾਲਟ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ
ਜਦੋਂ ਮਾਈਕਲੈਂਜਲੋ ਨੇ ਚੈਪਲ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੇ ਇਕਲੌਤੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਚੋਣ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਿੱਥੋਂ ਬਾਈਬਲ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਾਲਾ ਹਰ ਫਰੈਸਕੋ ਵੇਖਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਹਰੇਕ ਸ਼ਕਲ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਅਤੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦਾ ਆਕਾਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪੂਰਨ ਮਹੱਤਵ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸੰਬੰਧਤ ਲੜੀ ਦੁਆਰਾ. ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਹਰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੀ ਵੱਖਰੀ ਸ਼ੈਅ ਬਣਾਈ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਹਰ ਇਕ ਚਿੱਤਰ ਜਾਂ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਆਪਣੀ ਪਿਛੋਕੜ ਰੱਖਦਾ ਹੈ.
ਪਲਾਫੰਡ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕਰਨਾ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕੰਮ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕੰਮ 4 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਪਾਚਕ' ਤੇ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸਮਾਂ ਹੈ. ਵਾਲਟ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਤਿੰਨ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ 9 ਫਰੈਸਕੋਇਸ ਨੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਹਰ ਇਕ ਇਕੱਲੇ ਪੁਰਾਣੇ ਨੇਮ ਦੇ ਥੀਮ ਦੁਆਰਾ ਏਕਾ ਹੈ:
- ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ("ਹਨੇਰੇ ਤੋਂ ਚਾਨਣ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨਾ", "ਸੂਰਜ ਅਤੇ ਗ੍ਰਹਿਆਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ", "ਜਲ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ");
- ਪਹਿਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ("ਆਦਮ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ", "ਹੱਵਾਹ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ", "ਡਿੱਗਣਾ ਅਤੇ ਫਿਰਦੌਸ ਤੋਂ ਕੱ "ਣਾ");
- ਨੂਹ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ("ਨੂਹ ਦੀ ਕੁਰਬਾਨੀ", "ਪਰਲੋ", "ਨੂਹ ਦੀ ਸ਼ਰਾਬੀ").
ਛੱਤ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਫਰੈਸ਼ਕੋ ਨਬੀ, ਸਿਬਲ, ਮਸੀਹ ਦੇ ਪੂਰਵਜ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੇ ਅੰਕੜੇ ਨਾਲ ਘਿਰੇ ਹੋਏ ਹਨ.
ਲੋਅਰ ਟੀਅਰ
ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਵੈਟੀਕਨ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਗਏ, ਵੈਬ 'ਤੇ ਉਪਲਬਧ ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਦੀਆਂ ਕਈ ਫੋਟੋਆਂ ਵਿਚ, ਤੁਸੀਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਹੇਠਲਾ ਪਰਦਾ ਪਰਦੇ ਨਾਲ ਖਿੱਚਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਖਿੱਚਦਾ. ਸਿਰਫ ਛੁੱਟੀਆਂ ਦੇ ਦਿਨ, ਇਹ ਡਰਾਪਰੀਆਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਫੇਰ ਯਾਤਰੀ ਟੈਪਸਟ੍ਰੀ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕਾਪੀਆਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ.
ਟੇਪੇਸਟ੍ਰੀਜ, 16 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਵੀ, ਬਰੱਸਲਜ਼ ਵਿਚ ਬੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਹੁਣ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸੱਤ ਜੋ ਬਚ ਗਏ ਹਨ ਵੈਟੀਕਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਵੇਖੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਡਰਾਇੰਗ, ਜਾਂ ਗੱਤੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਲੰਡਨ ਵਿਚ, ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਅਤੇ ਐਲਬਰਟ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ ਵਿਚ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਨੇ ਨਾਕਾਮ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਕੰਮ ਦੀ ਪਰੀਖਿਆ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੋਪ ਜੂਲੀਅਸ II ਦੀ ਬੇਨਤੀ 'ਤੇ ਰਾਫੇਲ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਰਸੂਲਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਚੇ ਹੋਏ ਮਾਸਟਰਪੀਸਾਂ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਈਕਲੈਂਜਲੋ ਦੀ ਫਰੈੱਸਕੋ ਪੇਂਟਿੰਗ ਜਾਂ ਉਸ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਪੇਰੂਜੀਨੋ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਵਿੱਚ ਘਟੀਆ ਨਹੀਂ ਹਨ.
ਅਜਾਇਬ ਘਰ
ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਵੈਟੀਕਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਕੰਪਲੈਕਸ ਵਿਚ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ 13 ਵੈਬਿਕਨ ਮਹਿਲਾਂ ਵਿਚ ਸਥਿਤ 13 ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਹਨ. ਇਟਲੀ ਦੇ ਰੂਹਾਨੀ ਖਜ਼ਾਨੇ ਵਿੱਚੋਂ ਚਾਰ ਯਾਤਰਾ ਰਸਤੇ ਸਿਸਟਨ ਚੈਪਲ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਹੋਈ, ਜੋ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰ ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਅਤੇ ਅਪੋਸਟੋਲਿਕ ਪੈਲੇਸ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣਾ ਇੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਵਿਸ਼ਵ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਪਹੁੰਚੀਏ, ਪਰ ਜੇ ਇਕ ਅਸਲ ਯਾਤਰਾ ਅਜੇ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਉਪਲਬਧ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤਾਂ ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਵੈਟੀਕਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵਰਚੁਅਲ ਟੂਰ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਇਕ ਰਸਤਾ ਜਾਂ ਇਕ ਹੋਰ, ਸਾਰੀਆਂ ਸੜਕਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਰੋਮ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਅਸੀਂ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕ੍ਰੂਟਿਟਸਕੋਯ ਕੰਪਪਾਉਂਡ ਨੂੰ ਵੇਖੋ.
ਹਾਲਾਂਕਿ ਚੈਪਲ ਇਕ ਕਿਲ੍ਹੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਰ ਕੋਈ ਇਸ ਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ' ਤੇ ਆਕਰਸ਼ਕ ਨਹੀਂ ਪਾਏਗਾ, ਪਰ ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਆਧੁਨਿਕ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਤੋਂ ਛੁਪੀ ਹੋਈ ਹੈ ਅਤੇ ਬਾਈਬਲ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿਚ ਡੁੱਬਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਸਿਸਟੀਨ ਚੈਪਲ ਦੀ ਇਕ ਸਖਤ ਆਇਤਾਕਾਰ ਸ਼ਕਲ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਮਾਪ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੁਰਘਟਨਾਕ ਨਹੀਂ ਹਨ - 40.93 13.41 ਮੀਟਰ ਲੰਬਾਈ ਅਤੇ ਚੌੜਾਈ, ਜੋ ਕਿ ਸੁਲੇਮਾਨ ਦੇ ਮੰਦਰ ਦੇ ਆਯਾਮਾਂ ਦਾ ਇਕ ਸਹੀ ਪ੍ਰਜਨਨ ਹੈ ਜੋ ਪੁਰਾਣੇ ਨੇਮ ਵਿਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ. ਛੱਤ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇਕ ਚੁੰਝਲੀ ਛੱਤ ਹੈ ਜੋ ਚਰਚ ਦੀਆਂ ਉੱਤਰ ਅਤੇ ਦੱਖਣ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਤੇ ਛੇ ਉੱਚੀਆਂ ਖਿੜਕੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੀ ਹੈ. ਇਮਾਰਤ ਨੂੰ ਬੈਕਸੀਓ ਪੋਂਟੇਲੀ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਾਰੀ ਦੀ ਦੇਖ ਰੇਖ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਜਿਓਵੈਨਿਨੋ ਡੀ 'ਡੌਲਸੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ.
ਸਿਸਟਾਈਨ ਚੈਪਲ ਦਾ ਕਈ ਵਾਰ ਨਵੀਨੀਕਰਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਆਖਰੀ ਬਹਾਲੀ, 1994 ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਹੋਈ, ਮਾਈਕਲੈਂਜਲੋ ਦੀ ਰੰਗਤ ਪ੍ਰਤੀਭਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ. ਫਰੈਸਕੋ ਨਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਚਮਕਿਆ. ਉਹ ਜਿਸ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ. ਸਿਰਫ ਲਾਸਟ ਜਸਟਮੈਂਟ ਫਰੈਸਕੋ ਦਾ ਨੀਲਾ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਚਮਕਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਲੈਪਿਸ ਲਾਜ਼ੁਲੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਨੀਲੀ ਪੇਂਟ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਟਿਕਾਅ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੂਤ ਦੇ ਨਾਲ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ ਦੇ ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਮੋਮਬੱਤੀ ਦੇ ਸੂਲ ਦੀ ਕਾਟ ਨਾਲ ਸਾਫ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਸਿਰਫ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੀ ਰੂਪ ਰੇਖਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਅਧੂਰੇਪਨ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਕੁਝ ਅੰਕੜੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਗੁਆ ਬੈਠੇ. ਇਹ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੀ ਕਿ ਮਾਈਕਲੈਂਜਲੋ ਨੇ ਫਰੈਸਕੋਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਈ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁੱਧ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ.
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਰੀਸਟੋਰ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਪਿਛਲੀਆਂ ਰਿਸਟੋਰਾਂਸ਼ਨਾਂ ਦੀਆਂ ਗਲਤੀਆਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਸੀ. ਸ਼ਾਇਦ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੀ ਅਚਾਨਕਤਾ ਸਾਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਯਾਦ ਦਿਵਾ ਦੇਵੇ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਖੁੱਲੇ ਮਨ ਨਾਲ ਅਸਲ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵੱਲ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਫਿਰ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਵਾਲੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਭੇਦ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.
