ਮਿਖਾਇਲ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੋਵਿਚ ਬੁਲਗਾਕੋਵ (1891 - 1940) ਦਾ ਨਾਵਲ "ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਐਂਡ ਮਾਰਜਰੀਟਾ" ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1966 ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਸਦੀ ਦੀ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਕੰਮ ਨੇ ਲਗਭਗ ਤੁਰੰਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਲਈ - ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਇਸਨੂੰ "ਸੱਠਵਿਆਂ ਦੀ ਬਾਈਬਲ" ਕਿਹਾ ਗਿਆ. ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਵਿਦਿਆਰਥਣਾਂ ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਦੀ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਪੜ੍ਹਦੀਆਂ ਹਨ. ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਵਾਲੇ ਲੋਕ ਪੋਂਟੀਅਸ ਪਿਲਾਤੁਸ ਅਤੇ ਯੇਸ਼ੁਆ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਾਲੇ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਅਸ਼ੁੱਭ ਮਸਕੁਆਇਟਾਂ 'ਤੇ ਹੱਸਦੇ ਸਨ, ਹਾ housingਸਿੰਗ ਦੇ ਮੁੱਦੇ ਦੁਆਰਾ ਖਰਾਬ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੋਲੈਂਡ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਦੁਹਰਾਓ ਦੁਆਰਾ ਵਾਰ ਵਾਰ ਮੂਰਖਤਾ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਪਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ.
ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਮਾਰਗਰਿਤਾ ਇਕ ਨਿਰੰਤਰ ਕਿਤਾਬ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਾਹਿਤਕਾਰ ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਨੇ ਇਸ ਕਿਰਿਆ ਨੂੰ 1929 ਵਿਚ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਹੈ. ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸਿਰਫ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਂ ਸਿਰਫ ਮਾਮੂਲੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੋਂਟੀਅਸ ਪਿਲਾਤੁਸ ਅਤੇ ਯੇਸ਼ੁਆ ਵਿਚਾਲੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਅੱਧੇ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਹੋ ਸਕਦੀ ਸੀ. ਇਸੇ ਲਈ ਇਹ ਨਾਵਲ ਲਗਭਗ ਹਰ ਉਮਰ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ.
ਬੁਲਗਾਕੋਵ ਨੇ ਆਪਣੇ ਨਾਵਲ ਰਾਹੀਂ ਦੁੱਖ ਭੋਗਿਆ. ਉਸਨੇ ਇਸ ਤੇ 10 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਪਾਠ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਕੋਲ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ. ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਪਤਨੀ ਐਲੇਨਾ ਸਰਗੇਏਵਨਾ ਨੂੰ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਿਸਮਤ ਵਾਲਾ ਸੀ - ਉਹ ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਨੂੰ ਵੇਖਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ. ਈ. ਬੁਲਗਾਕੋਵਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਆਪਣਾ ਵਾਅਦਾ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਕ ਨਾਵਲ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਅਜਿਹੀ ਕਠੋਰ womanਰਤ ਲਈ ਵੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਬੋਝ ਬਹੁਤ ਭਾਰਾ ਸੀ - ਨਾਵਲ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਐਡੀਸ਼ਨ ਤੋਂ 3 ਸਾਲ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਐਲੇਨਾ ਸਰਗੇਏਵਨਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਮਾਰਗਾਰਿਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ, ਦੀ ਦਿਲ ਦਾ ਦੌਰਾ ਪੈਣ ਨਾਲ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।
1. ਹਾਲਾਂਕਿ ਨਾਵਲ 'ਤੇ ਕੰਮ 1928 ਜਾਂ 1929 ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪਰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਿਖਾਇਲ ਬੁੱਲਗਾਕੋਵ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ "ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਐਂਡ ਮਾਰਗਰੀਟਾ" ਪੜ੍ਹਿਆ ਜੋ ਕਿ ਅਪ੍ਰੈਲ 27, 2 ਅਤੇ 14, 1939 ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਏ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਹੈ. 10 ਲੋਕ ਮੌਜੂਦ ਸਨ: ਲੇਖਕ ਦੀ ਪਤਨੀ ਐਲੇਨਾ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪੁੱਤਰ ਯੇਵਗੇਨੀ, ਮਾਸਕੋ ਆਰਟ ਥੀਏਟਰ ਪਾਵਲ ਮਾਰਕੋਵ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਕਰਮਚਾਰੀ ਵਿਟਲੀ ਵਿਲੇਨਕਿਨ, ਕਲਾਕਾਰ ਪਯੋਟਰ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਓਲਗਾ ਬੋਕਸ਼ੰਕਾਯਾ (ਐਲੇਨਾ ਬੁਲਗਾਕੋਵਾ ਦੀ ਭੈਣ) ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪਤੀ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਯੇਵਗੇਨੀ ਕਾਲੂਝਕੀ, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਨਾਟਕਕਾਰ ਅਲੈਕਸੀ ਫਾਈ. ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਪਤਨੀ. ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿਚ ਸਿਰਫ ਅੰਤਮ ਭਾਗ, ਜੋ ਕਿ ਮਈ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਬਾਕੀ ਹੈ. ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਕਿਹਾ ਕਿ ਨਾਵਲ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਨੂੰ ਗਿਣਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ - ਇਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ ਵਿਚ ਜਮ੍ਹਾ ਕਰਨਾ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਐਨ. ਅੰਗਾਰਸਕੀ ਨੇ 1938 ਵਿਚ ਇਸੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਅਧਿਆਇ ਸੁਣੇ ਸਨ.
2. ਲੇਖਕ ਦਮਿਤਰੀ ਬਾਈਕੋਵ ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ 1938-1939 ਵਿਚ ਮਾਸਕੋ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਤਿੰਨ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਹਿਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਣ ਗਿਆ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਤਿੰਨੋਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿਚ, ਮਾਸਕੋ ਸਿਰਫ ਇਕ ਸਥਿਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕਾਰਵਾਈ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਸ਼ਹਿਰ ਅਮਲੀ ਤੌਰ ਤੇ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਤਿਰਿਕਤ ਪਾਤਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਤਿੰਨੋਂ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ, ਹੋਰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਤਾਕਤਾਂ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦੇ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਵੋਸਲੈਂਡ ਇਨ ਦਿ ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਐਂਡ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਹੈ. ਮਿਖਾਇਲ ਬੁੱਲਗਾਕੋਵ, ਲਾਜ਼ਰ ਲਾਗਿਨ “ਦਿ ਓਲਡ ਮੈਨ ਹੋਟਾਬਾਈਚ” ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚਲੀ ਜੀਨ ਹਸਨ ਅਬਦੁਰਖਮਾਨ ਇਬਨ-ਖਤਾਬ, ਅਤੇ ਲਿਓਨੀਡ ਲਿਓਨੋਵ “ਦਿ ਪਿਰਾਮਿਡ” ਦੀ ਯਾਦਗਾਰ ਰਚਨਾ ਦਾ ਦੂਤ ਡਿੰਮਕੋਵ। ਤਿੰਨੋਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿਚ ਚੰਗੀ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ: ਵੌਲੈਂਡ ਨੇ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਹੋੱਟਾਬੈਚ ਅਤੇ ਡਾਈਮਕੋਵ ਨੇ ਸਰਕਸ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੈਤਾਨ ਅਤੇ ਦੂਤ ਦੋਵੇਂ ਮਾਸਕੋ ਛੱਡ ਗਏ ਹਨ, ਪਰ ਜੀਨ ਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿਚ ਜੜ ਫੜ ਲਈ ਹੈ.
3. ਸਾਹਿਤਕ ਆਲੋਚਕ ਦ ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਦੇ ਅੱਠ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਾਮ, ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਮ, ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਕਿਰਿਆ ਦਾ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਬਿਆਨ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ - ਪਹਿਲੇ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿਚ ਇਹ ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅੱਠਵੇਂ ਸੰਸਕਰਣ 'ਤੇ ਕੰਮ ਤਕਰੀਬਨ 1940 ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋਣ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ - ਮਿਖਾਇਲ ਬੁੱਲਗਾਕੋਵ ਨੇ 13 ਫਰਵਰੀ ਨੂੰ ਅੰਤਮ ਸੰਪਾਦਨ ਕੀਤੇ. ਮੁਕੰਮਲ ਨਾਵਲ ਦੇ ਤਿੰਨ ਸੰਸਕਰਣ ਵੀ ਹਨ. ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ compਰਤਾਂ ਕੰਪਾਈਲਰਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ: “ਈ. ਬੁਲਗਾਕੋਵਾ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ”, “ਲੀਡੀਆ ਯਾਨੋਵਸਕਿਆ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ”, “ਅੰਨਾ ਸਹਿਕਯੰਤ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ”। ਲੇਖਕ ਦੀ ਪਤਨੀ ਦਾ ਸੰਪਾਦਕੀ ਬੋਰਡ ਕੇਵਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਲੱਗ ਕਰ ਸਕੇਗਾ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿਚ 1960 ਦੇ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੰਟਰਨੈਟ' ਤੇ ਲੱਭਣਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਹਾਂ, ਅਤੇ ਰਸਾਲੇ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਦਾ ਪਾਠ ਅਧੂਰਾ ਹੈ - ਐਲੇਨਾ ਸਰਗੇਵੇਨਾ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ “ਮਾਸਕੋ” ਦੇ ਸੰਪਾਦਕੀ ਦਫ਼ਤਰ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਰਾਜ਼ੀ ਹੋ ਗਈ, ਜੇ ਸਿਰਫ ਨਾਵਲ ਛਾਪਣ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਅੰਨਾ ਸਹਿਕਯਾਂਟਸ, ਜੋ 1973 ਵਿਚ ਨਾਵਲ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਸਕਰਣ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ, ਨੇ ਬਾਰ ਬਾਰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਐਲੇਨਾ ਸਰਜੀਵਨਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਪਾਦਨ ਪਾਠ ਵਿਚ ਕੀਤੇ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੰਪਾਦਕਾਂ ਨੇ ਸਾਫ਼ ਕਰਨਾ ਸੀ (ਈ. ਬਲਗਾਕੋਵਾ ਦੀ ਮੌਤ 1970 ਵਿਚ ਹੋਈ). ਅਤੇ ਸਹਿਕਯਾਂਟਸ ਦੇ ਸੰਪਾਦਕੀ ਸਟਾਫ਼ ਖੁਦ ਅਤੇ ਲੀਡੀਆ ਯਾਨੋਵਸਕਯਾ ਨੂੰ ਨਾਵਲ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪਹਿਲੇ ਵਾਕ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਸਹਿਕਯਾਂਤ ਨੂੰ ਪਿਤ੍ਰਯਾਰਕ ਦੇ ਤਲਾਬਾਂ ਤੇ “ਦੋ ਨਾਗਰਿਕ” ਮਿਲੇ ਅਤੇ ਯਾਨੋਵਸਕਯਾ ਨੂੰ “ਦੋ ਨਾਗਰਿਕ” ਮਿਲੇ।
The. ਨਾਵਲ “ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਐਂਡ ਮਾਰਗਰੀਟਾ” ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਾਹਿਤਕ ਰਸਾਲੇ “ਮਾਸਕੋ” ਦੇ ਦੋ ਅੰਕਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਅੰਕ ਲਗਾਤਾਰ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ 1966 ਲਈ ਨੰਬਰ 11 ਵਿਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ - 1967 ਵਿਚ ਨੰਬਰ 1 ਵਿਚ. ਇਸ ਪਾੜੇ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ - ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿਚ ਸਾਹਿਤਕ ਰਸਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਗਾਹਕੀ ਦੁਆਰਾ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਦਸੰਬਰ ਵਿਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਜਨਵਰੀ ਵਿਚ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਦੇ ਨਾਲ ਨਵੰਬਰ ਵਿਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ “ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਐਂਡ ਮਾਰਗਰੀਟਾ” ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ ਇਕ ਵਧੀਆ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਨਵੇਂ ਗਾਹਕਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਰਸਾਲੇ ਵਿਚਲੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਗੰਭੀਰ ਸੰਪਾਦਨ ਹੋਇਆ ਹੈ - ਲਗਭਗ 12% ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਮਸਕੁਆਇਟਜ਼ ਬਾਰੇ ਵੌਲੈਂਡ ਦਾ ਇਕਾਂਤ-ਭੰਡਾਰ (“ਹਾ issueਸਿੰਗ ਮਸਲੇ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਦਿੱਤਾ…”), ਨਤਾਸ਼ਾ ਦੀ ਆਪਣੀ ਮਾਲਕਣ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਅਤੇ ਵੌਲੈਂਡ ਦੀ ਗੇਂਦ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਤੋਂ ਸਾਰੀ “ਨਗਨਤਾ” ਹਟਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ। 1967 ਵਿਚ, ਇਹ ਨਾਵਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੋ ਵਾਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ: ਈਸਟਿਨ ਵਿਚ ਐਸਟਿ ਰੈਮੈਟ ਪਬਲਿਸ਼ਿੰਗ ਹਾ houseਸ ਵਿਚ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਵਿਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਵਾਈਐਮਕੇਏ-ਪ੍ਰੈਸ ਵਿਚ.
5. “ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਐਂਡ ਮਾਰਗਰੀਟਾ” ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਅਕਤੂਬਰ 1937 ਵਿਚ ਨਾਵਲ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ ਸੀ। ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਚੋਣ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਜਿਹੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਅਰਥ ਕੰਮ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸੰਕਲਪ ਉੱਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨਾ ਸੀ. ਪਿਛਲੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ - "ਇੰਜੀਨੀਅਰਜ਼ ਹੂਫ", "ਬਲੈਕ ਜਾਦੂਗਰ", "ਕਾਲਾ ਧਰਮ ਸ਼ਾਸਤਰੀ", "ਸ਼ੈਤਾਨ", "ਮਹਾਨ ਜਾਦੂਗਰ", "ਇੱਕ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦਾ ਘੋੜਾ" - ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਨਾਵਲ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਵੌਲੈਂਡ ਦੇ ਸਾਹਸਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਐਮ. ਬਲਗਾਕੋਵ ਨੇ ਅਰਥਵਾਦੀ ਪਰਿਪੇਖ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ ਅਤੇ ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਆਰੇ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆਂਦਾ.
6. 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਫਵਾਹ ਜੋ ਕਿ ਕੁਦਰਤ ਵਿੱਚ ਮੂਰਖ ਸੀ, ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਜੋ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅੱਜ ਵੀ ਜਾਰੀ ਹੈ. ਇਸ ਕਥਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਲਿਆ ਇਲਫ ਅਤੇ ਯੇਵਜੈਨੀ ਪੈਟ੍ਰੋਵ ਨੇ, ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੁਲਗਾਕੋਵ ਨੂੰ ਨਾਵਲ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਜੇ ਉਸਨੇ "ਪ੍ਰਾਚੀਨ" ਅਧਿਆਇ ਹਟਾ ਦਿੱਤੇ, ਸਿਰਫ ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਸਾਹਸ ਛੱਡਣੇ. ਸੁਣਵਾਈ ਦੇ ਲੇਖਕ (ਜਾਂ ਲੇਖਕ) ਸਾਹਿਤਕ ਜਗਤ ਵਿਚ “12 ਕੁਰਸੀਆਂ” ਅਤੇ “ਸੁਨਹਿਰੀ ਵੱਛੇ” ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਭਾਰ ਦੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਵਿਚ ਬਿਲਕੁਲ ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਸਨ। ਆਈਲਫ ਅਤੇ ਪੈਟ੍ਰੋਵ ਨੇ ਪ੍ਰਵਦਾ ਦੇ ਸਿਰਫ feuilletonists ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਵਿਅੰਗ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਜਿੰਜਰਬ੍ਰੇਡ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕਫ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕੱਟਿਆਂ ਅਤੇ ਸਮੂਥ ਦੇ ਆਪਣੇ ਫੀਲਿਟਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹੇ.
7. 24 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1935 ਨੂੰ, ਮਾਸਕੋ ਵਿਚ ਅਮਰੀਕੀ ਦੂਤਾਵਾਸ ਵਿਚ ਇਕ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਦੀ ਰੂਸ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਵਿਚ ਅਮਰੀਕੀ ਕੂਟਨੀਤੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰਾਜਦੂਤ ਵਿਲੀਅਮ ਬੁਲੀਟ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ. ਸਫ਼ਾਰਤਖਾਨੇ ਦੇ ਹਾਲ ਜੀਵਤ ਰੁੱਖਾਂ, ਫੁੱਲਾਂ ਅਤੇ ਜਾਨਵਰਾਂ ਨਾਲ ਸਜ ਗਏ ਸਨ. ਖਾਣਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਤੋਂ ਪਰੇ ਸਨ. ਸਵਾਗਤ ਵਿਚ ਆਈ ਸਟਾਲਿਨ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਸਮੁੱਚੇ ਸੋਵੀਅਤ ਕੁਲੀਨ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਸ਼ਿਰਕਤ ਕੀਤੀ। ਈ. ਬਲਗੇਕੋਵਾ ਦੇ ਹਲਕੇ ਹੱਥ ਨਾਲ, ਜਿਸਨੇ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਨਾਲ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਲਗਭਗ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਘਟਨਾ ਮੰਨੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਬੁੱਲਗਾਕੋਵ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ - ਮਿਖਾਇਲ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੋਵਿਚ ਬੁਲਟ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਉਸੇ ਟੌਰਗਸਿਨ ਵਿਚ ਇਕ ਕਾਲਾ ਸੂਟ ਅਤੇ ਜੁੱਤੇ ਖਰੀਦਣੇ ਪਏ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਨਾਵਲ ਵਿਚ ਨਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਣਗੇ. ਐਲੇਨਾ ਸਰਗੇਏਵਨਾ ਦਾ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਸਵਾਗਤ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇਸ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਪਛਤਾਵਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਿਆ ਕਿ ਬੁਲਗਾਕੋਵ ਨੂੰ ਸ਼ੈਤਾਨ ਦੀ ਗੇਂਦ ਨੂੰ ਭਜਾਉਣ ਬਾਰੇ ਦੱਸਣ ਲਈ ਕਲਪਨਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰਨੀ ਪਈ - ਉਸਨੇ ਦੂਤਾਵਾਸ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਅਤੇ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਨਾਮ ਦਿੱਤੇ. ਹੋਰ ਖੋਜਕਰਤਾ ਬੁਲਗਾਕੋਵ ਹੋਰ ਵੀ ਅੱਗੇ ਗਏ - ਭਿਆਨਕ ਬੋਰਿਸ ਸੋਕੋਲੋਵ ਨੇ ਸਾਰਿਆਂ ਤੋਂ theੱਕੇ ਪਾੜੇ ਪਾ ਦਿੱਤੇ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਫੁਟਬਾਲ ਨਾਲ ਗੇਂਦ ਦੇ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕੀਤਾ, ਸੋਵੀਅਤ ਕੁਲੀਨ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪਾਂ ਲੱਭੀਆਂ. ਬੇਸ਼ਕ, ਗੇਂਦ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਬੁਲਗਾਕੋਵ ਨੇ ਸਪਾਸੋ-ਹਾ Houseਸ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੂਤਘਰ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ). ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਮੂਰਖਤਾ ਭਰਪੂਰ ਹੈ ਕਿ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਕਲਾਕਾਰ, ਕੋਲੇ 'ਤੇ ਮੀਟ ਦੀ ਚਟਣੀ ਬਾਰੇ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਮਹਿਲ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਬਾਰੇ ਬਦਨਾਮ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਲਿਖ ਸਕਦਾ. ਬੁਲਗਾਕੋਵ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਪਰਨ ਵਾਲੇ ਸਮਾਗਮਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ, ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਮ ਦੀ ਪਾਰਟੀ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿਓ.
8. ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਦਾ ਨਾਮ ਚੁਣਨ ਤੇ, ਬੁੱਲਗਾਕੋਵ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾਇਆ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਬੋਲਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦੀ ਖਾਤਰ, ਕਲਪਨਾਯੋਗ ਸੰਖੇਪ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਕਰਦੀ ਸੀ. ਕਫਜ਼ ਉੱਤੇ ਆਪਣੇ ਨੋਟਸ ਵਿਚ, ਉਹ ਉਸ ਨਾਅਰੇ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਵੇਖਿਆ, "ਦੁਵੱਲਮ!" - “ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਮਾਇਆਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਵੀਹਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰ”. ਉਹ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਨੂੰ “ਵੈਸਡਰੂਪਿਸ” (ਲੇਖਕਾਂ ਦੀ ਜਨਰਲ ਮਿੱਤਰਤਾ), “ਵੈਸਿਓਮੀਸ” (ਵਿਸ਼ਵ ਸੁਸਾਇਟੀ ਆਫ਼ ਲੇਖਕਾਂ) ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ “ਵਸੀਮੀਓਪਿਲ” (ਵਿਸ਼ਵ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀ ਸੰਸਥਾ) ਕਹਿਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ ਅੰਤਮ ਨਾਮ ਮੈਸੋਲੀਟ (ਜਾਂ ਤਾਂ "ਮਾਸ ਸਾਹਿਤ" ਜਾਂ "ਮਾਸਕੋ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਆਫ ਰਾਈਟਰਜ਼") ਬਹੁਤ ਨਿਰਪੱਖ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੇਖਕ ਦੀ ਦਾਚਾ ਬੰਦੋਬਸਤ ਪੇਰੇਡੇਲਕਿਨੋ ਬੁੱਲਗਾਕੋਵ "ਪੇਰੇਡਰਾਕਿਨੋ" ਜਾਂ "ਡਡਕਿਨੋ" ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ "ਪਰੇਲੀਜੀਨੋ" ਨਾਮ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਰੱਖਦਾ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਸ਼ਬਦ "ਝੂਠ" ਤੋਂ ਵੀ ਆਉਂਦਾ ਹੈ.
9. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਸਕੋਵੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ “ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਐਂਡ ਮਾਰਗਰੀਟਾ” ਪੜ੍ਹਿਆ ਸੀ, ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਕਿ ਨਾਵਲ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਬਰਲਿਓਜ਼ ਦਾ ਸਿਰ ਵੱedਣ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਟ੍ਰਾਮ ਲਾਈਨਾਂ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਇਹ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਬੁਲਗਾਕੋਵ ਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਬਹੁਤਾ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਜਾਣ-ਬੁੱਝ ਕੇ ਬਰਲਿਓਜ਼ ਨੂੰ ਟ੍ਰਾਮ ਨਾਲ ਮਾਰਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਆਵਾਜਾਈ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਨਫ਼ਰਤ ਸੀ. ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮਿਖਾਇਲ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੋਵਿਚ ਇੱਕ ਵਿਅਸਤ ਟ੍ਰਾਮ ਸਟਾਪ ਤੇ ਰਿਹਾ, ਹਰਕਤ ਅਤੇ ਯਾਤਰੀਆਂ ਦੇ ਟ੍ਰੈਫਿਕ ਦੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਸੁਣਦਾ ਰਿਹਾ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ, ਟ੍ਰਾਮ ਨੈਟਵਰਕ ਨਿਰੰਤਰ ਫੈਲ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਰਸਤੇ ਬਦਲ ਰਹੇ ਸਨ, ਕਿਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਰੇਲ ਲਾਈਆਂ, ਜੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਟ੍ਰਾਮ ਭੀੜ ਭੜੱਕੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਹਰ ਯਾਤਰਾ ਤਸੀਹੇ ਵਿਚ ਬਦਲ ਗਈ.
10. ਨਾਵਲ ਦੇ ਪਾਠ ਅਤੇ ਐਮ. ਬਲਗਾਕੋਵ ਦੇ ਮੁੱ notesਲੇ ਨੋਟਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਦਿਆਂ, ਕੋਈ ਇਸ ਸਿੱਟੇ ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਬਹੁਤ ਮਹਾਰਾਣੀ ਮਾਰਗੋਟ ਦੀ ਪੜਪੋਤੀ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਡੋਮਸ ਨੇ ਉਸੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਆਪਣੇ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਕੋਰੋਵੀਵ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਰਜਰੀਟਾ ਨੂੰ “ਚਮਕਦਾਰ ਰਾਣੀ ਮਾਰਗੋਟ” ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਆਪਣੀ ਦਾਦੀ-ਦਾਦੀ ਅਤੇ ਕੁਝ ਖੂਨੀ ਵਿਆਹ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮਾਰਗੁਆਰੀਟ ਡੇ ਵਾਲੋਇਸ, ਮਹਾਰਾਣੀ ਮਾਰਗੋੋਟ ਦਾ ਪ੍ਰਮੋਟकार, ਆਪਣੀ ਲੰਮੀ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਮਰਦਾਂ ਨਾਲ, ਇਕ ਵਾਰ ਵਿਆਹ ਹੋਇਆ ਸੀ - ਨਵਰਸ ਦੇ ਹੈਨਰੀ ਨਾਲ. 1572 ਵਿਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਧਾਰਣ ਵਿਆਹ ਜੋ ਸਾਰੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਰਿਆਸਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਕਤਲੇਆਮ ਵਿਚ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਉਪਨਾਮ ਸੀ ਸੇਂਟ ਬਾਰਥਲੋਮੇਵ ਨਾਈਟ ਅਤੇ "ਖੂਨੀ ਵਿਆਹ." ਕੋਰੋਵੀਵ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੇ ਭੂਤ ਅਬੈਡਨ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸੇਂਟ ਬਾਰਥੋਲੋਮਿਯੂ ਦੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਸੀ. ਪਰ ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕਹਾਣੀ ਖ਼ਤਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਮਾਰਗੁਰੀਟ ਡੇ ਵਾਲੋਇਸ ਬੇ .ਲਾਦ ਸੀ.
11. ਵੌਲੈਂਡ ਅਤੇ ਬਹੇਮੋਥ ਦੀ ਸ਼ਤਰੰਜ ਦੀ ਖੇਡ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਰਗਾਰਿਟਾ ਦੇ ਆਉਣ ਨਾਲ ਲਗਭਗ ਵਿਘਨ ਪਈ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਲਾਈਵ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਬੁੱਲਗਾਕੋਵ ਇੱਕ ਸ਼ੌਕੀਨ ਸ਼ਤਰੰਜ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖੇਡਿਆ, ਬਲਕਿ ਸ਼ਤਰੰਜ ਦੀਆਂ ਖੇਡਾਂ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਨਾਵਲਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖੀ. ਮਿਖਾਇਲ ਬੋਟਵਿਨਿਕ ਅਤੇ ਨਿਕੋਲਾਈ ਰਾਇਮਿਨ ਵਿਚਕਾਰ ਸ਼ਤਰੰਜ ਦੀ ਖੇਡ ਦਾ ਵੇਰਵਾ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਲੰਘ ਨਹੀਂ ਸਕਿਆ (ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਨੇ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਵਾਹੀ ਦਿੱਤੀ ਸੀ). ਫਿਰ ਸ਼ਤਰੰਜ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਚੈਂਪੀਅਨਸ਼ਿਪ ਦੇ theਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਲਾਈਵ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਖੇਡ ਖੇਡੀ. ਕਾਲਾ ਖੇਡਣ ਵਾਲੇ ਬੋਟਵਿਨਿਕ ਨੇ 36 ਵੇਂ ਚਾਲ 'ਤੇ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ.
12. ਨਾਵਲ "ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਐਂਡ ਮਾਰਗਰੀਟਾ" ਦੇ ਹੀਰੋ ਮਾਸਕੋ ਨੂੰ ਵੋਰੋਬਯੋ ਗੋਰੀ 'ਤੇ ਛੱਡ ਰਹੇ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਸਥਾਨ ਉਥੇ ਸਥਿਤ ਹੈ. ਕ੍ਰਿਸ਼ਚਿਅਨ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਆਫ਼ ਕ੍ਰਿਸਟੀ ਦ ਸੇਵੋਵਰ ਨੂੰ ਵੋਰੋਬਿਓਵਈ ਪਹਾੜੀਆਂ ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1815 ਵਿਚ, ਮਸੀਹ ਮੁਕਤੀਦਾਤਾ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿਚ ਇਕ ਮੰਦਰ ਦੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਨੂੰ ਅਤੇ ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ ਦੀ ਲੜਾਈ ਵਿਚ ਰੂਸੀ ਫੌਜ ਦੀ ਜਿੱਤ ਨੂੰ ਐਲਗਜ਼ੈਡਰ I ਨੇ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦੇ ਦਿੱਤੀ ਸੀ. ਨੌਜਵਾਨ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਕਾਰਲ ਵਿਟਬਰਗ ਨੇ ਜ਼ਮੀਨ ਤੋਂ 170 ਮੀਟਰ ਉੱਚਾ ਇਕ ਮੰਦਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਮੁੱਖ ਪੌੜੀ 160 ਮੀਟਰ ਚੌੜੀ ਅਤੇ ਇਕ ਗੁੰਬਦ 90 ਮੀਟਰ ਹੈ. ਵਿਟਬਰਗ ਨੇ ਆਦਰਸ਼ ਸਥਾਨ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ - ਪਹਾੜਾਂ ਦੀ opeਲਾਣ 'ਤੇ ਨਦੀ ਦੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਮਾਸਕੋ ਸਟੇਟ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੀ ਮੁੱਖ ਇਮਾਰਤ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ. ਫਿਰ ਇਹ ਮਾਸਕੋ ਦਾ ਇੱਕ ਉਪਨਗਰ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਸਮੋਲੇਂਸਕ ਸੜਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਿਤ ਸੀ, ਜਿਥੇ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਮਾਸਕੋ ਆਇਆ, ਅਤੇ ਕਲੂਗਾ, ਜਿਥੇ ਉਹ ਗੈਰ-ਕਾਨੂੰਨੀ retੰਗ ਨਾਲ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਗਿਆ। 24 ਅਕਤੂਬਰ 1817 ਨੂੰ ਮੰਦਰ ਦਾ ਨੀਂਹ ਪੱਥਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ। ਸਮਾਰੋਹ ਵਿਚ 400 ਹਜ਼ਾਰ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਸ਼ਿਰਕਤ ਕੀਤੀ। ਹਾਏ, ਕਾਰਲ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਾਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਵਿਚ ਪਾਰ ਕੀਤਾ, ਨੇ ਸਥਾਨਕ ਜ਼ਮੀਨਾਂ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ. ਉਸ 'ਤੇ ਗਬਨ ਦਾ ਇਲਜ਼ਾਮ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ, ਉਸਾਰੀ ਨੂੰ ਰੋਕ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚਿਅਨ ਆਫ਼ ਕ੍ਰਿਸਟੀ ਦ ਸੇਵਟੀਅਰ ਦਾ ਗਿਰਜਾਘਰ ਵੋਲਖੋਂਕਾ' ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੰਦਰ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਵਿਚ, ਸ਼ੈਤਾਨ ਨੇ ਨਾਵਲ “ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਐਂਡ ਮਾਰਗਰੀਟਾ” ਵਿਚ ਸਪੈਰੋ ਪਹਾੜੀ 'ਤੇ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈ ਲਈ.
13. ਪਹਾੜ ਦੀ ਚੋਟੀ 'ਤੇ ਇਕ ਫਲੈਟ ਪਲੇਟਫਾਰਮ, ਜਿਸ' ਤੇ ਪੋਂਟੀਅਸ ਪਿਲਾਤੁਸ ਨਾਵਲ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਇਕ ਸਦੀਵੀ ਟੋਭੇ ਦੇ ਕੋਲ ਇਕ ਆਰਮ ਕੁਰਸੀ 'ਤੇ ਬੈਠਾ ਹੈ, ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਵਿਚ ਸਥਿਤ ਹੈ. ਲੂਸੇਰਨ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ, ਇਕ ਪਲਾਟ-ਚੋਟੀ ਵਾਲਾ ਪਹਾੜ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਪਿਲਾਤ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਜੇਮਜ਼ ਬਾਂਡ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਵੇਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਬਰਫ ਨਾਲ coveredੱਕੇ ਪਹਾੜ ਦੀ ਚੋਟੀ ਤੇ ਇੱਕ ਗੋਲ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਹੈ. ਪੋਂਟੀਅਸ ਪਿਲਾਤੁਸ ਦੀ ਕਬਰ ਨੇੜੇ ਕਿਤੇ ਸਥਿਤ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸ਼ਾਇਦ, ਐਮ. ਬਲਗਾਕੋਵ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਵਿਅੰਜਨ ਦੁਆਰਾ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ - ਲਾਤੀਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ "ਪਿਲੈਟਸ", "ਟੋਪੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ", ਅਤੇ ਬੱਦਲਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਪਿਲਾਟ, ਅਕਸਰ ਟੋਪੀ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਸੀ.
14. ਬੁਲਗਾਕੋਵ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਥਾਵਾਂ ਦਾ ਕਾਫ਼ੀ ਸਹੀ lyੰਗ ਨਾਲ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦ ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਦੀ ਕਿਰਿਆ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਖੋਜਕਰਤਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ, ਘਰਾਂ, ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਗਰੈਬੋਏਡੋਵ ਹਾ ,ਸ, ਜਿਹੜਾ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬੁਲਗੈਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਸਾੜਿਆ ਗਿਆ, ਅਖੌਤੀ ਹੈ. ਹਾzਸ ਆਫ਼ ਹਰਜ਼ੇਨ (ਇਕ ਅੱਗ ਦਾ ਲੰਡਨ ਦਾ ਇਨਕਲਾਬੀ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਸ ਵਿਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ). 1934 ਤੋਂ, ਇਹ ਕੇਂਦਰੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਸਦਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
15. ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਅਧੀਨ ਤਿੰਨ ਮਕਾਨ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਬੈਠਦੇ. 17 ਸਪਿਰਿਡੋਨੋਵਕਾ ਵਿਖੇ ਮਹੱਲ ਵੇਰਵੇ ਨੂੰ ਫਿੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਵਲਾਸਯੇਵਸਕੀ ਲੇਨ ਵਿਚ ਮਕਾਨ ਨੰਬਰ 12 ਆਦਰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਜਗ੍ਹਾ' ਤੇ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਪਰ ਵਰਣਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਇਹ ਮਾਰਗਾਰਿਤਾ ਦੇ ਘਰ ਵਿਚ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਨਹੀਂ, 21 ਓਸਟੋਜ਼ੈਂਕਾ ਵਿਖੇ, ਇੱਕ ਮਹਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਰਬ ਦੇਸ਼ ਦਾ ਦੂਤਾਵਾਸ ਹੈ. ਇਹ ਵਰਣਨ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਬਾਗ ਬਗੀਗਾਵਵ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ.
16. ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਦੋ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਨਿਵਾਸ ਲਈ areੁਕਵੇਂ ਹਨ. ਪਹਿਲੇ (9 ਮਨਸੂਰੋਵਸਕੀ ਲੇਨ) ਦੇ ਮਾਲਕ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਸਰਗੇਈ ਟੋਪਲੇਨਿਨੋਵ, ਬੜੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਵਰਣਨ ਸੁਣ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਤਹਿਖ਼ਾਨੇ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਦੋ ਕਮਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲਿਆ. ਪਾਵੇਲ ਪੋਪੋਵ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਪਤਨੀ ਅੰਨਾ, ਲਿਓ ਤਾਲਸਤਾਏ ਦੀ ਪੋਤੀ, ਬੁਲਗਾਕੋਵਜ਼ ਦੇ ਦੋਸਤ, ਵੀ 9 ਵੇਂ ਨੰਬਰ 'ਤੇ ਘਰ ਵਿਚ ਅਤੇ ਇਕ ਦੋ ਕਮਰੇ ਦੇ ਅਰਧ-ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿਚ ਵੀ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਪਲੋਟਨੀਕੋਵਸਕੀ ਲੇਨ ਵਿਚ.
17. ਨਾਵਲ ਵਿਚ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਨੰਬਰ 50 ਘਰ ਨੰਬਰ 302-ਬੀਸ ਵਿਚ ਸਥਿਤ ਹੋਣ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ, ਬੁਲਗਾਕੋਵ 10 ਬੋਲਸ਼ਾਯਾ ਸਦੋਵਾਇਆ ਸਟ੍ਰੀਟ ਵਿਖੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਨੰਬਰ 50 ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ. ਘਰ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਹਨ, ਸਿਰਫ ਮੀਖਾਏਲ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੋਵਿਚ ਨੇ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਲਈ ਇਕ ਅਣਵਿਆਹੀ ਛੇਵੀਂ ਮੰਜ਼ਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ. ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਨੰਬਰ 50 ਵਿਚ ਹੁਣ ਬੁਲਗਾਕੋਵ ਹਾ Houseਸ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ ਹੈ.
18. ਟੌਰਗਸਿਨ ("ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਵਪਾਰ") ਮਸ਼ਹੂਰ "ਸਮੋਲੇਂਸਕ" ਡੇਲੀ ਜਾਂ ਗੈਸਟ੍ਰੋਨੋਮ # 2 (ਗੈਸਟਰੋਨੋਮ # 1 "ਐਲਿਸੇਵਸਕੀ" ਸੀ) ਦਾ ਪੂਰਵਗਾਮੀ ਸੀ. ਟੋਰਗਸਿਨ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਸੀ - ਸੋਨਾ ਅਤੇ ਗਹਿਣਿਆਂ, ਜਿਸ ਲਈ ਸੋਵੀਅਤ ਨਾਗਰਿਕ ਟੋਰਗਸਿਨ ਵਿਚ ਕੂਪਨ-ਬੋਨਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੁਆਰਾ ਖਰੀਦ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਗਏ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਦੁਕਾਨਾਂ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਖੋਲ੍ਹੀਆਂ ਗਈਆਂ. ਫਿਰ ਵੀ, “ਸਲੋਨੇਸਕੀ” ਨੇ ਆਪਣੇ ਬ੍ਰਾਂਡ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਮੇਂ ਲਈ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੀ ਸੀਮਾ ਅਤੇ ਸੇਵਾ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ.
19. ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਨਾਵਲ "ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਐਂਡ ਮਾਰਗਰੀਟਾ" ਦੇ ਪੂਰੇ ਪਾਠ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਨੂੰ ਕੋਨਸਟੈਂਟਿਨ ਸਿਮੋਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਬੁਲਗਾਕੋਵ ਦੀ ਪਤਨੀ ਲਈ, ਸਾਇਮਨੋਵ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀ ਯੂਨੀਅਨ ਦਾ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਮਿਖਾਇਲ ਅਲੇਗਜ਼ੈਂਡਰੋਵਿਚ ਨੂੰ ਜ਼ਖਮੀ ਕਰ ਦਿੱਤਾ - ਇਕ ਜਵਾਨ, ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਪਣਾ ਕੈਰੀਅਰ ਬਣਾ ਲਿਆ, ਸੱਤਾ ਦੇ ਗਲਿਆਰੇ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀ ਯੂਨੀਅਨ ਦਾ ਸਕੱਤਰ. ਐਲੇਨਾ ਸਰਜੀਵਨਾ ਉਸ ਨਾਲ ਬਸ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੀ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਿਮੋਨੋਵ ਨੇ ਅਜਿਹੀ energyਰਜਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਐਲੇਨਾ ਸਰਗੇਵਨਾ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਉਹ ਹੁਣ ਉਸ ਨਾਲ ਉਸੇ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਉਸ ਨਾਲ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਸੀ.
20ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਐਂਡ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਦੀ ਰਿਹਾਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭੜਾਸ ਕੱ .ੀ ਗਈ. ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਪਬਲਿਸ਼ਿੰਗ ਹਾ housesਸ ਛੇੜਖਾਨੀ ਵਾਲੇ ਸਨ. ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਸਥਾਨਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਨਾਵਲ ਦੇ ਅਨੁਵਾਦ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ. 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸੋਵੀਅਤ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਕਾਪੀਰਾਈਟ ਨੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਠੰ .ੇ ਰਵੱਈਏ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਲਈ, ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਇਟਲੀ ਦੇ ਤਿੰਨ ਅਨੁਵਾਦ ਜਾਂ ਦੋ ਤੁਰਕੀ ਛਾਪਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਯੂਐਸ ਦੇ ਕਾਪੀਰਾਈਟ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਮੁੱਖ ਅਧਾਰ ਵਿੱਚ, ਦੋ ਅਨੁਵਾਦ ਲਗਭਗ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਾਵਲ ਦੇ ਚਾਰ ਅਨੁਵਾਦ ਜਰਮਨ ਵਿਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਇਕ ਸੰਸਕਰਣ ਬੁਖ਼ਾਰੈਸਟ ਵਿਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਰੋਮਾਨੀਆਈ ਭਾਸ਼ਾ ਘਾਟੇ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਟਿਕੀ - ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਬੁਖ਼ਾਰੈਸਟ ਐਡੀਸ਼ਨ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਨਾਵਲ ਦਾ ਡੱਚ, ਸਪੈਨਿਸ਼, ਡੈੱਨਮਾਰਕੀ ਸਵੀਡਿਸ਼, ਫ਼ਿਨਿਸ਼, ਸਰਬੋ-ਕ੍ਰੋਏਸ਼ੀਅਨ, ਚੈੱਕ, ਸਲੋਵਾਕੀ, ਬੁਲਗਾਰੀਅਨ, ਪੋਲਿਸ਼ ਅਤੇ ਦਰਜਨਾਂ ਹੋਰ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.
21. ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ 'ਤੇ, ਦਿ ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਇਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਹੈ. ਰੰਗੀਨ ਹੀਰੋ, ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਦੋ ਕਹਾਣੀਆ, ਪਿਆਰ, ਨਿੰਦਿਆ ਅਤੇ ਧੋਖਾ, ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਵਿਅੰਗ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਾਵਲ ਦੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗਿਣਨ ਲਈ, ਉਂਗਲਾਂ ਕਾਫ਼ੀ ਹਨ. ਪਹਿਲਾ ਪੈਨਕੇਕ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਗੰਧਲਾ ਬਾਹਰ ਆਇਆ. 1972 ਵਿਚ ਆਂਦਰੇਜ ਵਾਜਦਾ ਨੇ ਫਿਲਮ ਪਿਲੇਟ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕੀਤਾ. ਨਾਮ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਪਸ਼ਟ ਹੈ - ਪੋਲ ਨੇ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਲਿੱਖੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਪਿਲਾਤੁਸ ਅਤੇ ਯਿਸੂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਅਜੋਕੇ ਸਮੇਂ ਵੱਲ ਵਧਾਇਆ. ਹੋਰ ਸਾਰੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਅਸਲ ਨਾਮਾਂ ਦੀ ਕਾvent ਨਹੀਂ ਕੱ .ੀ. ਯੁਗੋਸਲਾਵ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਪੈਟਰੋਵਿਚ ਨੇ ਵੀ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਦੋ ਪਲਾਟ ਨਹੀਂ ਕੱ drawੇ - ਉਸ ਦੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਪਿਲਾਤੁਸ ਅਤੇ ਯੇਸ਼ੁਆ ਦੀ ਲਾਈਨ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਇਕ ਨਾਟਕ ਹੈ. ਇਪੋਕਲ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ 1994 ਵਿੱਚ ਯੂਰੀ ਕਾਰਾ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਰੂਸ ਦੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਤਤਕਾਲੀਨ ਕੁਲੀਨ ਵਰਗ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਵੱਲ ਖਿੱਚਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੀ। ਇਹ ਫਿਲਮ ਚੰਗੀ ਨਿਕਲੀ, ਪਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦਰਮਿਆਨ ਮਤਭੇਦ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਤਸਵੀਰ ਸਿਰਫ 2011 ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ - ਫਿਲਮ ਦੇ 17 ਸਾਲ ਬਾਅਦ. 1989 ਵਿਚ, ਪੋਲੈਂਡ ਵਿਚ ਇਕ ਚੰਗੀ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਲੜੀਵਾਰ ਫਿਲਮਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਬੋਰਟਕੋ (2005) ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਰੂਸੀ ਟੀਮ ਨੇ ਵੀ ਚੰਗਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੀ ਲੜੀ ਨੂੰ ਨਾਵਲ ਦੇ ਪਾਠ ਦੇ ਨੇੜੇ ਜਾਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਅਤੇ ਚਾਲਕ ਦਲ ਸਫਲ ਹੋ ਗਏ. ਅਤੇ 2021 ਵਿੱਚ, ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ "ਦੰਤਕਥਾ ਨੰਬਰ 17" ਅਤੇ "ਦਿ ਕਰੂ" ਨਿਕੋਲਾਈ ਲੇਬੇਡੇਵ ਯੇਰਸ਼ਾਲੈਮ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਸਮਾਗਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ.
